近年来有关后宫的电视剧很多，五彩纷呈，各显其能。过去曾有反映西汉开国皇后吕雉和其儿媳窦太后操弄朝政的由林心如、杨幂、王丽坤出演的《美人心计》，反映武则天时代宫廷斗争的由张庭、李小璐、杨幂出演的《唐宫美人天下》，是比较精彩的。可能是因为大清王朝距离当今并不久远，加之史料又比较齐全，因而反映清朝后宫争斗的电视剧就多了去了。反映清康熙朝夺嫡斗争的由杨幂、佟丽娅出演的《宫》，反映清雍正朝后宫之战的由袁姗姗、舒畅出演的《宫锁珠帘》，反映清道光年后宫争斗的由胡静、霍思燕、伊能静出演的《大清后宫》，反映清雍正朝宫廷后妃角逐争宠的由孙俪、蔡少芬、蒋欣、孙茜出演的《甄嬛传》，后来又有反映乾隆年间后宫诛心之战的由吴谨言、秦岚、佘诗曼出演的《延禧宫略》。这些后宫戏都比较好看。

    皇位继承人的竞争是后宫矛盾的政治纲领。为了凸现这一政治纲领，各派政治势力为夺取在后宫中的政治地位而采取的美人计、调包计、李代桃僵计，计谋百变；为打击对手，造谣生事，下毒暗杀，潜伏卧底，窥测跟踪，收集情报，伪造证据，全套的《卡萨布兰卡》，凶险异常。所有反映后宫之争的电视剧走的都是谍战剧的创作路子。

    当然，这些电视剧都是经过加工演绎了的历史，它们不是史书，因此无论是对于历史学家，还是对于普通观众来说，它们都只能是野史。但相比较于板着面孔、字斟句酌、事无差池的《史记》、《汉书》、《唐史》、《清史》，给广大观众对于历史的认知，则增加了更多的感性认识，这不能不说是一件好事。毕竟史学家们由于有太多的限制，资料收集的残缺不全，又由于个人所处的立场和所持观点的局限性，他们的所说、所记，自然会给后人留下太多的历史悬疑。因此这些电视剧，根据历史资料进行合理的推论，符合逻辑的想象，见一逐十的垒积，再加上编导们情节设计的波澜曲折，演员表演的淋漓尽致，自然给我们这一新时代，增加了一幅幅可观、可看、可听、可说、可琢磨、可分析的恢宏的历史画卷。

    最为精彩的是这些电视剧中的对白台词，白话文、文言文、诗词歌赋交替使用，历史典故、新编故事，穿插其中，这也为后人研究中国历史文化增添了无尽的历史想象的空间。过去我们的前人总是担心年轻一代对历史了解和研究的兴趣会越来越下降，现在看来完全不是这样的。因为没有哪个时代能提供出有今天这么多的科学技术手段＋丰富多彩智计百出的天才大脑整合起来的弘大的历史回望。

    今天的年轻人白天在课堂上听历史课，晚上看反映这些历史的电视剧，他们琢磨的是书本知识与这些历史剧的差距。这种在比较中学习，在反差中追寻，更能激发年轻的一代对中国古代史的兴趣。即使对中国古代史不感兴趣的年轻人看了这些电视剧之后，也会有某种激情、联想、怀疑、肯定或否定，决不会无动于衷。我相信今后一代代年轻人的历史观一定既是历史的，又是现实的，更是文化的。他们比起我们这些专门研究历史的老祖宗们不知道要高明多少倍？即使司马迁转世，章世钊、冯友兰不死，他们脑子里的历史印象比起未来的青年学生们不知道要差了几许。不过，肯定苦了今天教历史课的老师，学生一旦拿头天晚上看电视剧的情节诘问老师课本上所没有的，历史老师又何以作答呢？

    这些电视剧基本上把春秋以来的历朝历代都从档案中拉了出来，这使得中国人对自己的历史有了更多的了解。在《美人心计》之前，人们最多知道汉朝有个吕后，对窦太后则知之甚少。《美人心计》则把窦太后的一生作了较详细的交待。窦太后是继吕后之后西汉王朝又一个比较强悍的太后。吕后操弄朝政时间只有七八年，诛杀功臣，建立吕氏家族，差一点颠覆了西汉刘氏王朝。窦太后是刘邦和吕后的儿媳妇，先为代国王妃，后为汉文帝的皇后、汉景帝的皇太后、汉武帝的太皇太后，时间跨度大。

    林心如主演的窦太后，婉约有余，歹毒不足，功于心计，注重伪装，她在美貌中帮助丈夫代王取得了汉家天下。印象最深的是她善待自己的仇人、政敌、情敌的亲妹妹，妹妹死后，其子梁王，还取得了一块不错的封地。窦太后使自己的儿子、孙子顺利执掌汉家天下。

    上世纪七八十年代，台湾拍的武则天的女儿《太平公主》电视剧，应是后宫电视剧中最为成功的一部作品，今天能超过这部作品的不多。这部电视剧，较好的塑造了三个人物形象：一个是武则天、一个是太平公主，还有一个是上官婉儿。太平公主美貌、善良、刁钻、弄权，人物塑造非常成功；武则天权倾天下，掌控一切也非常出色；最成功的给观众印象最深的就是上官婉儿。

    上官婉儿是武则天收留的罪臣的孙女，但武则天对上官婉儿绝对信任，上官婉儿对武则天绝对忠诚。双方关系达到这种程度，是因为双方持有共同的政治态度，共同的理想信念，共同的借对方之手以实现各自的政治抱负。这部电视剧交待和处理这一对人物关系非常好，她们是同志，是战友。上官婉儿在武则天执掌朝政期间所发挥的作用，要比今天人们耳熟能详的狄仁杰，不知道要大多少倍。

    上官婉儿的忠诚、才华，在朝政之间的拿捏平衡，在复杂的宫廷斗争中协调、掌控，张弛有度，以及对唐朝李氏宗亲的保护也功不可没。这为武则天身后还政于李氏宗族打下了政治基础，上官婉儿是头功。

    由殷桃主演青年、刘晓庆主演中老年、斯琴高娃主演晚年时期的武则天的电视剧《武则天秘史》，也是一部成功的后宫戏，拍得也不错。

    从这些电视剧可以看出，后宫和前庭一样，也是战场。太监、宫女、后妃之间为生存而战，为权势而战，为利益而战，为天下而战，与前庭同样充满着激烈的冲突和斗争。后妃们为政权、利益和权势，所有的竞争掠夺手段全用上了，所以我把这些后宫戏戏称之为“后宫谍战”。

    后宫谍战戏《甄嬛传》，由于导演在情节设计、演员阵容、人物塑造、场景设置的倾力打造，达到华文电视剧的最高境界。

    《甄嬛传》好看之处，不是仅仅因为有甄嬛，而是因为有雍正皇帝，有太后、皇后、华妃、静妃、眉庄、陵容、曹贵人、祺贵人，以及穿插其间的果亲王允礼、大太监苏培盛等一干角色的存在，而显得阵容庞大；因为每个人都有每个人的故事，每个人都有每个人的命运，每个人都有每个人不同的历史结局，而显得情节复杂以致使全剧一步一步地向前推进，而形成高潮迭起、暗流涌动和汹涌澎湃之势。

    雍正皇帝继康熙皇帝位，不是剧中的情节，但是由于许多历史的谜团的存在，而使得雍正皇帝对此极为敏感，对本剧也产生重要的影响。雍正皇帝的弟弟八王爷、九王爷在本剧中都有涉猎。这说明雍正皇帝为了维护皇权这一最高政治利益，神圣不可侵犯。他对八王爷、九王爷忌惮之心根深蒂固。对王朝永固带来威胁的任何人，无论你功劳有多大，跟自己关系有多深，只要威胁到皇权的稳固，雍正皇帝绝不手软。这一点，是全剧的政治纲领，也是贯穿全剧的主线。但最终的胜利者是谁？是雍正皇帝，还是熹贵妃？凭各人感觉了。

    华妃是年羹尧的妹妹，华妃在宫中的作用和形象实际上是年羹尧的替身和形象代言人。年羹尧坐大，华妃自荣；年衰，华妃则贬。尤其令观众想不到的是，剧中还披露了年羹尧执掌军权之初，太后及雍正担心年羹尧手握军权，可能会威胁到清王朝子嗣的延续，即使子嗣不旺的雍正皇帝，还是和太后共同设计了让华妃终生不育。

    计将安出？出自于老谋深算的太后和雍正帝，但还是没能防止出现允礼和甄嬛情感事件的发生。电视剧中设计了雍正皇帝临终之时，是由于甄嬛的“革命情操”和“大公无私”，扶持了四王爷弘历上位。否则，让允礼和甄嬛所生之子六阿哥宏赡荣登大宝，必定要让雍正帝带个百八十年的绿帽子也未尝不可。导演的这种设计有点埋汰雍正帝，可能正因为此才好看。

    史有记载，雍正皇帝的生母为孝恭仁太后，乌雅氏，正黄旗人，为护军参领成武之女。先后有两个皇后，前为孝敬宪皇后，为乌喇纳喇氏。后一位皇后叫孝圣宪皇后，满州镶黄旗人，钮钴禄氏，其父为内大臣费扬古。看来就是电视剧中所说的熹贵妃了，而非电视剧中所说是都察院御史甄远道之女。从族姓上来看，太后与皇后并非电视剧所说是同族人。

    电视剧中所述，孝恭仁太后，乌喇纳喇氏，族中有两女，并为亲姊妹，先后为雍正的皇后。姐妹先后为皇后，妹妹先入雍王府，被赐予侧福晋，而后入王府的姐姐被赐予福晋，以此酿成祸根。雍正即皇帝位，姐姐先被封为皇后，死于难产。妹妹后被封为皇后，有子三岁夭折，再不能生育。因而设局致使许多怀孕嫔妃，不是死胎，就是流产，手段极为歹毒。雍正皇帝子嗣不旺，这是真实的，是否就是这位皇后所致，史无记载。

    甄嬛是这部电视剧的主角，围绕着她的入宫、受宠、怀孕、流产，参与铲除年党，带发到甘露寺修行，与果亲王允礼有染，并怀上允礼的龙凤胎儿女，再入宫，再受宠，并改姓钮钴禄氏，封熹贵妃，赐甄嬛予四阿哥后来的乾隆为生母，协理六宫，雍正帝临终时陪伴在侧，雍正死后熹贵妃立自己养子四阿哥弘历为乾隆帝，封为太后，自己与果亲王允礼的儿子六阿哥弘曕赐予已死的果亲王允礼为子。所有这一切，真假难辨，步步惊心。与皇帝斗，与皇后斗，与华妃斗，与祺贵人斗，与安陵容斗，颇为艰难。这说明皇帝不好当，要争，要夺；后妃也不好当，也要争，也要夺。

    史家过去关注皇帝比较多，关注后宫比较少。为了皇家的颜面，史有记载也非常少。祸乱宫闱之事，恐怕不在少数，史学家们都是道学家，不愿意把这些不堪入目的文字写入历史，故而很难知道。