陈宝国把于是之先生所有的作品都看过了，于是之先生的演出手记他也是认真拜读了的。在王掌柜这个人物形象的塑造上，他没有刻意的追求创新，而是忠实的模仿并揣摩了于是之先生的表演风格。我也是很多次在首都剧场看过于是之先生的表演的，于先生在《茶馆》里面饰演王掌柜有两个习惯动作，陈宝国完全模仿了，而且模仿得很好。一个是于是之先生在王掌柜的角色中，但凡碰到麻烦事，于先生总是习惯的把上身向右后侧倾斜。按道理茶馆、酒楼、旅店的老板做老板作时间长了，总是习惯的身体前倾，对客人作恭顺状，而《茶馆》中的于先生改变了这一传统人物形象的标识，把身体向后倾斜，似为无奈，实为茶馆老板人格的一种创新。这也是于是之先生听了毛主席点评《法门寺》里的贾桂的讲话之后所受到的启发，在饰演贾桂之类人物的风格反叛是于先生的一种创新，反叛式的表演也是于是之先生对中国戏剧表演的一大贡献。如果陈宝国不照于先生的习惯饰演王掌柜，而按照中国掌柜的和跑堂的低头弯腰传统的表演模式去表演，电视剧中的《茶馆》基本上就把老舍先生和于是之先生的本意给颠覆了，不仅不可能取得成功，反而会是极大的失败。第二，于是之先生在表现王掌柜时，但凡受到委屈又不能反抗时，上嘴唇总会不断的咬合下嘴唇作嗫嚅状，内心虽有强烈不满，但又不失生意人“和气生财”的特性，这是于是之先生在《茶馆》人物饰演过程中的第二大贡献，陈宝国在电视剧中也忠实的模仿了。而实际上陈宝国无论是在出演汉武帝刘彻、明太祖朱元璋、公安局局长或奶油小生时都从未有过这个习惯动作。为了这部电视剧，他把他出演一代帝王的霸气、公安局长的快捷果断、奶油小生的拿捏做势尽数付诸脑后，而创作了一个全新的茶馆掌柜的形象，既保留了老舍先生原著的本意，又继承和光大了于是之先生对中国戏剧人物创造的辉煌成果，陈宝国是了不起的。

温峥嵘出演洪湖赤卫队中的韩英

    《洪湖赤卫队》里面几个关键的角色人物，原歌剧舞台上的韩英是由王玉珍饰演的一个泼辣智慧的水乡渔家妇女的形象，现在出演的温峥嵘则是天生的一个大美女，硬是靠化妆把她变成了一个我党早期女共产党领导人的形象，确实是下了一番功夫的。温峥嵘在《国家形象》、《生死蝶恋》、《明星危情》等多部电视剧中不是出演大毒枭的情妇，就是出演“二奶”和“第三者”，在这部电视剧里她一改传统的美人风格，粗旷、豪放、大气，又保留了女人的理性，应该说温峥嵘饰演的韩英的这个角色是非常成功的。刘闯本是一个长脸、浓眉、大眼的莽汉，现在由常戎来表演，常戎虽然也塑造了许多硬汉的形象，但要超越歌剧《洪湖赤卫队》里的刘闯也是做足了功夫的。歌剧中韩英的母亲原是湖北歌舞院一个功底很深的老演员，无论是面对女儿参加革命，还是女儿遭受酷刑，这位老演员都是本色演出，全无装腔作势。石小满饰演的彭霸天，在这部电视剧里的表演是非常到位的。我看过他的很多戏，最近我同时看他出演的《洪湖赤卫队》里的彭霸天和《茶馆》里的松二爷，他在这两部电视剧里饰演的人物角色，都是符合原创人物形象的文学造型和舞台形象标准的，在很多方面他还有拓展和延伸。

    就此可以看出，经典作品的改编一定要慎重。