词曰：“满斟绿醑留君住，莫匆匆归去。三分春色二分愁，更一分风雨。花开花谢，都来几许？且高歌休诉。不知来岁牡丹时，再相逢何处？”叶清臣（1000—1049）字道卿，乌程（今浙江湖州）人。天圣二年（1024）进士。历官翰林学士、任光禄寺丞、集贤校理，迁太常丞，同修起居注，权三司使。著作今存《述煮茶小品》等。皇祐元年卒，年五十。这首词大约是作者北宋首都汴京留别友人之作。全词以别易会难为主旨，上片写留饮，下片写惜别。

    年年今夜，月华如练，长是人千里。愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残灯明灭枕头攲，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。总是喜欢沉浸在这样的词语里，不能自拔。总是喜欢在沉浸在这样的词语里，心头微微生疼。我不知道到底为了什么而暗暗疼痛。开篇写作者满斟绿色的美酒，劝友人暂留，且不要匆匆归去。继而，词中又写作者纵酒高歌，劝友人钧，切切絮絮倾诉离情。这里，用春色、离愁、风雨，构成了一幅离别图：阳春佳月，风雨凄凄，离愁万绪，为下片抒情作了有力的铺垫。“三分春色二分愁，更一分风雨”，词人设想“春色”总体为“三分”，而其中的“二分”是“愁”，“一分”是“风雨”。这样，此时此刻的“春色”就成了“愁”与“风雨”的集合体。而此处的“风雨”，只是表象，实质上是明写风雨暗写愁。春色虽好，却被离愁和风雨一一消减。用三、二、一的数字的春色递减手法，极写离愁别绪。遣词精巧，构思奇特。虽然还是以词家习惯运用的情景交融的手法来描写离愁，但设想奇特，不落俗套，给人以新颖巧妙的另类感觉。

    这首词是酒席筵前留别之作。这里写“风雨”，用的就是这种以景写情的笔法。所谓三分春色实际上都是愁。词人用全部的春色来写与挚友分手时的离愁别绪，其友情之深，离别之难，不言而喻。作者用笔，貌轻实重，饱和了作者的全部感情，确实是情景交融、情深意长。此词语言刚健，笔调雄浑，怅惘的别情背后，透露出一股豪迈开朗的气息。着重写与友人分手是的离愁别绪，其中既有黯然失色的伤心语，又有豁达排遣的宽慰语，混合着互相矛盾的感情。苏轼著名的《水龙吟》次韵章质夫杨花词有句云：“一池萍碎，春色三分，二分尘土，一分流水。”大约即是从此处脱胎。以及贺铸《青玉案》“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”的蓝本。

    上片，由举杯挽留写到离别情怀，由外部行动而至内心感情，多为顺笔。满斟美酒，劝友人尽情欢乐。全词精心铺叙，情意殷切。表现了诗人伤春惜别的情怀，也流露出人生萍寄之感。下片则转折颇多。过片“花开”两句，紧承上片的离愁别绪，并进一步预写别后的相思。“花开”句，用韩偓《谪仙怨》“花开花谢相思”句意，但作者只写“花开花谢”而不说“相思”，实际上“相思”已包容上片的离愁别绪之中。“都来几许”，是 说这种相思总的算来会有多少，由挚友不得长聚而引起的时序更迭、流年暗换的慨叹与迷惘，亦暗寓其中。这两句深化了上片的离愁。但作者马上又冲破了感伤缠绵的氛围，用“且高歌休诉”句一变而为高亢旷达。由挚友不得长聚而引起的时序更迭、流年暗换的慨叹与迷惘，亦暗寓其中。这是对友人的劝慰，也是作者的自我排遣，表现出作者开朗豁达的胸怀。可是一想到别易会难，明年此际不知能否重逢，心里不免又泛起怅惘之情，使全词再见波折。这首词先写离愁，继而排解宽慰，终写怅惘之情，曲折细致，语短情长。