自古以来中外文人皆爱细蛮腰—

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自古以来中外文人皆爱细蛮腰

2013-07-16 18:25:35

来源：中红网—中国红色旅游网

作者：姚老庚

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腰，妖也！看世间无数红男绿女，几人不爱妖娆杨柳腰也？
　　南宋白玉蟾在其诗《赴宴赠丘妓二首》这样描写美妓：“舞拍歌声妙不同，笑携玉公式露春葱。梅花体态香凝雪，杨柳腰肢瘦怯风”。“一握精神赛百娇，玉为肢体柳为腰。三杯舞罢霓裳曲，送我乘鸾上碧霄。”诗收录于《全宋诗》，算不上杰构，然第一首的诗之眼“梅花体态香凝雪，杨柳腰肢瘦怯风”一句颇可传世。情僧苏曼殊《杨柳腰肢最可怜》：“棠梨无限忆秋千，杨柳腰肢最可怜。纵使有情还有泪，漫从人海说人天。”这是曼殊《海上八首之六》里的句子。佳人留存在情僧记忆中最深刻最可爱的，不是她的芙蓉面，不是她的柳叶眉，不是她的笑如花，也不是她的雁燕语，而是她的杨柳小蛮腰。元代陆文圭《阮郎归•舟中赋所见》“风吹一捻柳腰轻。春柔力未胜。眉儿喜学远山青。终朝画不成。娇滴滴，笑盈盈。雏莺叶底声。花梢雨过夕阳明。无情渐有情”。
　　世人评判美女的标准，随审美流风而多有变迁。然而，腰细如柳一条，几乎是一以贯之的。“腰若流纨素，耳著明月珰”，这是汉乐府《孔雀东南飞》里的句子。“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”，这是白居易的句子。“解舞细腰何处往？能歌姹女逐谁回”，“无力摇风晓色新，细腰争妒看来频”，这是杜牧的句子。“腰细不胜舞，眉长惟是愁”，“已闻佩响知腰细，更辨弦声觉指纤”，这是李商隐的句子。“舞犹慵，小腰似柳”，“但把纤腰，向人娇倚”，这是晁补之的句子。“鲛丝雾吐渐收，细腰无力传娇慵”，这是柳永的句子。“两颗樱桃分素口，一枝杨柳斗纤腰”这是冯梦龙的句子。文人墨客诗文中描写细腰的词句，星罗棋布，不胜枚举。
　　中国文人慕细腰，外国文人也爱腰细。据国外某研究机构统计，古印度两大史诗《摩诃婆罗多》和《罗摩衍那》里，提到美女细腰的地方有35处，而描写美女身体其他部位的加起来才26处。在英国文学作品中，提到女性细腰让男性心动的作品是提到乳房作品的4倍多，是描写大腿作品的6倍多。又云，古今中外的文学作品，评价女性美主要集中在8个身体部位上，而细腰一直占据着第一的位置。美国甚至有科学家说：“尽管人们对于女性健康美的标准千变万化，但是健康和生育能力的标志——纤细的腰肢——永远是女性美不可变更的象征。”这些数据和论断精准与否暂且不论，但最起码能够说明，腰细如柳是美女的必备条件。正如元人张可久在其散曲作品《梧叶儿•席上有赠》中所说的：“芙蓉面，杨柳腰，无物比妖娆。”。宋寇准《洛阳有怀岐山旧游》：“绿鬓年来已渐凋，旧游芳草路迢迢。山横远翠疑歌黛，柳拂轻梢认舞腰。秦甸梦回空有恨，洛城吟断独无憀。斜阳更上高楼望，始觉离情一倍饶”。
　　柳拂轻梢认舞腰，刘禹锡《踏歌词》云：“至今犹自细腰多”，看当今多少明星名模，乃至普通追风女子，都是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，这位“伊”就是细腰君。柳永《临江仙引》：“鲛丝雾吐渐收，细腰无力转娇慵”和《法曲献仙音》：“镇厌厌多病，柳腰花态娇无力”、欧阳修《渔家傲》：“漏短日长人乍困，裙腰减尽柔肌损”等，都是病态的细腰。元代艺妓珠帘秀色艺双全，又有文化修养，曾作《正宫•醉西施》一曲自伤，有：“检点旧风流，近日来渐觉小蛮腰瘦”。“小蛮腰”本来就是指杨柳细腰，还要变瘦，就不正常了。辛弃疾《菩萨蛮》云：“淡黄弓样鞋儿小，腰肢只怕风吹倒”，腰肢如此瘦弱，一阵风就会将其吹倒，为十足病态。当然另一个原因是弓鞋纤细，触地面积小，难以保持平衡。
　　纤、柔是中国古代美女腰肢的审美标准。纤腰是自古迄今女性美的一个重要标准。《韩非子•二柄》云：“楚灵王好细腰而国中多饿人”，说明两千五百多年前追求细腰已经在楚国形成风尚，“楚腰”也逐渐成了细腰的代名词。宋玉《登徒子好色赋》的“腰如束素”，将腰比喻成一束白色生绢，也反映了楚国人对细腰的欣赏。其实不仅楚好细腰，汉朝亦以纤腰为美。杜牧有诗云：“楚腰纤细掌中轻”，这“掌中轻”说的是汉成帝的皇后赵飞燕。汉伶玄所撰《赵飞燕外传》描述飞燕名字来历时说她“长而纤便轻细，举止翩然，人谓之飞燕”。谯川秦醇子所撰的《赵飞燕别传》则记载她“腰骨纤细”。魏晋南北朝时期同样以纤腰为美。《南史徐勉传》记载南朝梁武帝赐给徐勉很多女乐，其中舞人张净琬，“腰围一尺六寸，时人咸推能掌上舞。”这种以纤细为美风尚在后代一直延续下来，如曹植《洛神赋》：“肩若削成，腰如约素”，谢灵运《江妃赋》：“小腰微骨，朱衣皓齿”，梁简文帝萧纲《咏美人看画诗》：“分明净眉眼，一种细腰身”，其兄弟萧绎《采莲赋》：“尔其纤腰束素，迁延顾步”，李贺《将进酒》：“皓齿歌，细腰舞”，柳永《促拍满路花》：“楚腰纤细正笄年”，朱敦儒《南乡子》：“宫样细腰身”，王实甫《西厢记•惊艳》：“解舞腰枝娇又软”徐安国《鹧鸪天》：“纤腰趁拍轻於柳，娇面添妆韵似梅”。等等，说明历代都喜欢细腰。温庭筠《张静婉采莲曲》中有：“抱月飘烟一尺腰，麝脐龙髓怜娇娆”，腰围只有一尺，可知细到什么程度；柳永《木兰花》“酥娘一搦腰肢袅，回雪萦尘皆尽妙”，一把就可以握住，比一尺细腰更胜一筹。还有更绝的，有的评书里边讲：“柳叶眉，杏核眼，樱桃小口一点点，杨柳细腰赛笔管”，拿细腰和笔管比，什么概念？
　　舞柳细腰随拍轻，腰肢之美，不仅在于其纤细，还在于其柔软、柔韧。柔并不是弱，而是要表现出一种韧性，柔而有力。如南朝梁羊侃的小妾孙荆玉，能反身贴地，衔得席上玉簪。若能像孙荆玉一样，“反身贴地”，腰部定然是柔而有力的，这才能体现女性象杨柳的枝条一样纤细柔软，柔韧之美可谓脍炙人口。白居易之后，用杨柳形容细腰似乎是约定俗成，如顾夐《荷叶杯》：“腰如细柳脸如莲”，欧阳修《少年游》“汉妃束素，小蛮垂柳，都占洛城腰”，南宋方岳《瑞鹧鸪》：“满斟绿醑歌檀口，慢拍红牙舞柳腰”，王实甫《西厢记•闹斋》：“淡白梨花面，轻盈杨柳腰”，关汉卿《木丫叉》“小蛮腰瘦如杨柳，浅淡樱桃樊素口”等等。柳永《合欢带》的“莺惭巧舌，柳妒纤腰“极为夸张，小腰细软得连柳丝都妒忌了；类似的说法还有南宋姜夔《莺声绕红楼》“人妒垂杨绿，春风为、染作仙衣。垂杨却又妒腰肢”和元代散曲家张可久《折桂令•王一山席间题壁》“莺怕歌喉，柳妒蛮腰”。王实甫写张生眼里的莺莺，其袅娜多姿的娇柔媚态就是通过细腰来体现的：“似呖呖莺声花外啭，行一步可人怜。解舞腰枝娇又软，千般袅娜，万般旖旎，似垂柳在晚风前。”

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