五月，文章收获的月。写了五篇文章，两篇“新四军战斗在江淮河汉”：《新四军军部在盐城重建》《黄桥决战为新四军军部在盐城重建奠定了政治军事社会基础》；三篇有关大明王朝涉及朱元璋、朱允炆、朱棣、朱高炽、朱瞻基、朱祁镇、朱祁钰、朱厚璁、朱载垕9位皇帝的：《电视剧<山河月明>建文帝避难奔向何方？》《电视剧<大明风华>土木堡事变和汤唯、王学圻、朱亚文的表演》《看<大明王朝1566 >拜读本朝的一些历史人物》。

    疫情之后，这些零散文章可能就不写了，后面要承载更多更重要的写作使命。

    朱厚璁（1507－1566），嘉靖帝，明朝第十一位皇帝。兴献王朱佑沅的次子，明宪宗朱见深的孙子，明武宗朱厚照的堂弟。其生父兴献王被封在湖广的安陆。明正德二年（1507年）八月初十日降生于兴王府凤翔宫。正德十六年（1521年）遵祖训“兄终弟及”，14岁离开家乡安陆（嘉靖十年更名为“钟祥”），进京继堂兄明武宗正德皇帝朱厚照之位，开元“嘉靖”，在位45年，享年60岁。死后葬北京十三陵之“永陵”，谥“钦天履命英毅圣神宣文广武洪仁大孝素皇帝”，庙号“世宗”。

    嘉靖王朝，处明代中叶，正值中国封建社会由盛到衰的转折时期，但为了维护大明王朝的统治，历代帝王都及时平定边乱，尤其嘉靖帝倾举国之力，与流窜在福建、浙江沿海的倭寇作殊死的搏杀，终于平息了东南沿海的倭寇之患。明朝的皇帝，不割地，不和亲，即使发生“土木堡之变”，皇帝被俘，也不屈服。嘉靖其人，素有振兴之志，也不乏中兴之举。但性格孤傲偏执，虽听信于奸臣严嵩，但也大胆的启用了张居正、高拱等能臣。后世对他的评价毁誉参半，不全对，但也无太多的埋汰。

    明朝有十六位皇帝，我评述过明太祖朱元璋、建文帝朱允炆、明成祖朱棣、明仁宗朱高炽、明宣宗朱瞻基、明英宗朱祁镇、明景帝朱祁钰，唯明孝宗朱佑樘和明武宗朱厚照未予置评，本文主要借电视剧《大明王朝1566》评述明世宗朱厚熜，兼带着他的儿子裕王明穆宗朱载垕。至于穆宗朱载垕之后的神宗朱翊钧、光宗朱常洛、熹宗朱由校就不准备写了，有可能会为明朝最后一位皇帝崇祯帝朱由检写点什么。

    我喜欢感兴趣于《大明王朝 1566》

    我喜欢，感兴趣于《大明王朝 1566》， 多出自情感因素：

    1971年我当兵之后第一次休探亲假，是在夏天，先去了湖北看望伯父伯母，再回江苏看望父母亲。

    此时伯父刚从钟祥一个大型军工厂支左回部队休假，从伯父那里我知道了一批大三线工厂在国家经济命脉中的地位和作用。伯父是他们那一代军人中的文人。他参加新四军之后，先被分配到抗大五分校学习，毕业以后一直当记者。新中国成立以后先后在中南军区报社、武汉军区报社、武汉炮兵学校、军分区做宣传和动员工作。抗美援朝战争结束之后，曾赴朝鲜参加中国人民志愿军回国交接事宜的谈判代表团。支左是在一个特殊的年代，伯父不仅担负着军工厂革命委员会的领导，还兼着一些地方革委会的领导，这一独特的身份，使得伯父有更多的机会了解钟祥的人文历史和地理。钟祥的明显陵是国家历史文化的瑰宝，它是嘉靖皇帝的父亲恭壑献皇帝和母亲章圣皇太后的合葬墓，是我国封建王朝保存完好的一座帝王陵。400多年来，钟祥人民始终以自己的家乡是明嘉靖皇帝的龙兴之地和嘉靖皇帝父母的帝陵，而倍感骄傲。伯父在支左期间，为保护国家这一重点文物保护单位，他以军管会的名义，把厂内的一批科技专家和外交部转业支援三线建设的一些驻外使节们组织起来，向这座帝王陵派出了一个国家重点文物保护小组。这一举措既保护了国家这一重点文物保护单位，又保护了这批专家和驻外使节们免遭造反派的冲击。伯父告诉我，钟祥的明显陵，与南京的明孝陵、北京的十三陵、河北易县的西陵、河北遵化的东陵一起并称为中国帝王的五大陵寝之地。进入新世纪之后，我曾专门到钟祥去瞻仰过这座帝王陵，果真是中国古文化之最，规模宏大，气势雄伟，金碧辉煌，一派帝王之相。

    我感兴趣《大明王朝1566》，还基于我知道明王朝的始祖皇帝朱元璋，虽发迹于佛家的寺院，但这位马上皇帝建立的大明王朝竟然没有废黜百家、独尊我佛。没想到他的后世子孙一个从钟祥外来的皇帝，坐拥江山之后，竟能背弃自己的老祖宗，虽然没有摒弃佛家，但天天在宫中练丹打醮，把道教奉为至尊。可见这位从钟祥空降北京的皇帝还是有一股反叛精神的。

    我感兴趣《大明王朝1566》，在嘉靖帝当政期间，既有海瑞、张居正、高拱、徐阶、戚继光、俞大猷、李时珍等一干名臣、名将、名医，也有严嵩、吕芳、冯保一批知名的大太监。头脑清醒、精明的道家皇帝竟然能容忍这批能人们在自己面前弄权而假装不知，可见嘉靖皇帝还是绝顶聪敏的。

    我感兴趣《大明王朝1566》，还在于与张居正同朝的首辅李春芳，曾是我多年前写过的“嘉靖宰相李春芳在盐城修建泰山庙”文章中的人物。我的文章说：

    泰山庙本佛门殿堂，但在中国现代史中，她曾是新四军的最高指挥部。今天的泰山庙，虽不见菩萨的宝像庄严，也没有了战争的创伤，只有新四军的主要领导人的塑像巍然屹立在大殿中央。在这里既有对远古神明的向往，也有对时代英雄的敬仰。

    470多年前的盐城，四周是水，东边是海滩，城西有蟒蛇河，河岸有一座隆起的高地，向西十几里处便是蟒蛇河北岸的水乡龙冈。

    李春芳，兴化人，明隆庆年间的“状元宰相”。

    嘉靖二十六年（1547年），时年已经36岁的秀才李春芳进京赶考。李春芳家境不错，为进京赶考，自备了一条可供三五人食宿有前后舱的木船，途中有书僮相伴。

    这时大明王朝的京城，已是北京而不是南京。京城如果还是南京，从兴化到南京，水路两天就可以到，李春芳也不需要绕道龙冈了。而此时从兴化到龙冈北上淮安，走运河线到北京通州，水路要走半个多月。兴化离龙冈不远，启程的第一个晚上，李春芳的船夜泊龙冈。

    龙冈，盐城西边的一个小镇，是明清两朝漕运通道上的重要驿站，是食盐稻谷的集散地。小镇泊船如链，商贾云集。满大街的商铺酒楼，南北杂货充斥于途，小曲、“道情”、叫卖之声不绝于耳。

    龙冈镇的富裕和喧哗，对于一个心怀天下的考生来说，并无吸引之处，李春芳吩咐船家移船至镇外清静处泊下。待这位考生准备歇息之时，忽听到岸上传来少年的哭叫之声。李春芳难以心静，即起身离船上岸，循声来到一户人家。推开柴门，昏黄的油灯下，俨然是一幅孟母教子图。只见一位老妇人手持戒尺，正在教训跪在地上的学子。老妇人告诉李春芳，小子愚钝，一副很简单的下联“麦黄麸赤粉如霜”的对子，三天对不上。

    李春芳也觉得这是一副既简单也很明了的下联，不过就是一物三变有些绕人罢了。于是他好言相劝老妇人，便原道返回泊船中。

    李春芳躺在船舱，辗转反侧，竟也穷竭心思为这个下联寻找可能的上联。思来想去，总也对不上来，不知不觉便进入梦乡。

    一觉醒来，天已放亮。李春芳急忙上岸造访老妇人，试图寻求上联。而昨夜的那户人家悄然不见，已是一座供着女神的庵堂。

    李春芳北上京城的途中，脑海里不时浮现老妇人、农舍和庵堂。

    李春芳到了京城，进了考场，打开试卷，卷中的填联题的上联竟是“炭黑火红灰似雪”，他蓦然想起老妇人的下联，信手填上“麦黄麸赤粉如霜”。

    这一年，李春芳独中榜首第一名。

    金榜题名之际，李春芳面向盐城发誓，要在曾经泊船的龙冈建庙，以谢点化他的神仙老妇人。

    李春芳想在龙冈建一座感恩的庙，还一个心中的愿，期间经历了二十多年。

    隆庆二年(1568年)，李春芳任内阁首辅。直到此时，仍惦记着那位指点他走向位极人臣之路的神仙老妇人。

    李春芳任首辅不久，即“拨出银两”派员到盐城选址建庙。

    大明王朝宗教盛行，以朝廷的名义在龙冈建座庙宇，选址极为考究，自是盐城一件极为隆重的事。龙冈此时已有大小庙宇十余座，多庙集于一地，易分散人气与“香火”。派出官员与盐城县令当即向首辅请命，是否在龙冈附近再行选址。李春芳按照“紫气东来”的说法，提出到龙冈上风上水的东南方向再选佳地。最后选定了盐城城西河边的高地，这里既有陆地也有水路与龙冈相连，更与“瓢城”隔水相望，气场相通。

    耗时一年多，一座大庙屹立在这个制高点之上。李春芳亲笔题书庙名，该庙供奉的就是他心目中的那位神仙老妇人（该庙先叫“东岳庙”，后改为“泰山庙”）。

    今天已经无从查考李春芳是否真在龙冈遇见了神仙老妇人，但他在龙冈定有一段助他成功的传奇故事，让他终身铭记，不敢相忘。

    我感兴趣《大明王朝1566》，还因为本剧的导演是张黎，我与张黎相识于35年前，那时候他和张艺谋同班同学，专业都是摄影，出道不久，名气不是很大，他求我办一件事，我帮他办了。

    1987年湖南潇湘电影制片厂出品，由张黎的妻子刘苗苗导演、张黎担任摄影的反映红军西路军长征的电影《马蹄声碎》，在军委办公厅三座门小礼堂放映，中央政治局委员、中国人民解放军总参谋长杨得志观看了这部电影并接见了主要演员杨蕾（小品演员）、许志群（《红楼梦》中贾老太太的大丫环紫绢的扮演者）、刘苗苗、张黎和潇湘厂的主要领导。当晚中央电视台在新闻联播中作了播出。其后刘苗苗、张黎夫妇俩为了感谢杨得志总参谋长的秘书李殿仁，在京西宾馆宴请李殿仁秘书，并请徐帅的秘书李而炳作陪。席间多才多艺的刘苗苗和杨蕾即兴表演了许多精彩的小节目，许志群虽说也是电影学院毕业的科班演员，但在导演刘苗苗和知名小品演员杨蕾面前则不敢班门弄斧。此后，张黎当了导演，他的作品我差不多都看了。

    我感兴趣于《大明王朝1566》，还在于我评述了太多的历史人物，其中皇帝就有20多个：《我看电视剧<知否知否>》（宋仁宗）《王昭君和蔡文姬不是悲剧人物》（汉元帝）《后宫谍战<甄嬛传>及其它》（雍正）《隋炀帝对运河经济的贡献》（隋炀帝、隋文帝）《康熙王朝不可能向天再借500年》（康熙、雍正、乾隆）《楚汉传奇与<筑>》（秦始皇、刘邦、项羽）《窦漪房是中国封建社会最伟大的女性》（汉文帝、汉景帝、汉武帝）《孙坚在盐城8年，为东汉末年的三分天下奠定了政治基础》（孙权、刘备、曹操）《电视剧<大明风华>悲惨的土木堡事变和汤唯、王学圻、朱亚文的表演》（朱元璋、建文帝、朱棣、朱高炽、朱瞻基、朱祁镇、朱祁钰）《电视剧<山河月明>建文帝避难奔向何方》（朱元璋、建文帝、朱棣）；还有一些太后、皇后、贵妃，名臣、名家；还有一千多个开国将帅。我不知道古代，当代中国专写人物的总量上能超过我的还有谁？非常有意思，有专门研究我的人分为两类，一类专收我写的党史军史人物和历史事件，他们是只收不研究，他们认为这些都是经典，绝无差错，作为经典收藏就行了；还有一类他们只感兴趣于研究我的非经典作品，封建皇帝、文臣、武将、太监、书家、医家，包括我的《“私奔帝”，一个很韩国的狗卵子》《刘翔奥运之摔，永垂不朽！》《“大裤衩子”万岁》等文章，以及我与清华大学刘教授在微信中谈金庸之死，还有我的《英国社会各阶级分析》《戴安娜之死是欧洲军团的集体谋杀》《中国人民的好朋友贝·布托》《查韦斯的委内瑞拉社会主义道路征途漫漫》等非经典的国际评说。

    混迹在这部电视剧中的历史人物

    有关大明王朝的影视剧作品挺多，陈宝国参演的就有好几部。陈宝国在《大明王朝1566》中演绎的嘉靖皇帝是最为成功的。

    陈宝国的嘉靖皇帝 朱元璋是大明王朝的开山始祖，这如何演绎朱元璋的后代，对出演过朱元璋的陈宝国肯定是有难度的。

    嘉靖皇帝不是那种不爱江山爱美人的角色，剧中他的皇后、嫔妃一个没见到，只有太子裕王、闫妮出演的太子妃和皇太孙。

    嘉靖皇帝笃信黄老之术，道教会采阴阳，炼仙丹，本剧中的嘉靖皇帝的目的只是为了延年益寿，而不是寻欢作乐。

    陈宝国出演的嘉靖皇帝很少穿皇帝的龙袍，大部分时间穿的是平常人的素服、常服和道家的服装。这独特的外在形象，历史上是不是真的是这样人们并不知道。

    政治取向和性格爱好决定了嘉靖皇帝的服饰穿戴，也造就了大明王朝这么一个独特皇帝的人物形象，与朱元璋不同，与明朝嘉靖朝前后的皇帝都不同，嘉靖皇帝不穿龙袍，穿的是道袍。白的服装，蓝的服装，黑的服装，所以这几种颜色的服装就决定了陈宝国饰演的嘉靖皇帝这个特定人物形象。他的行为方式，他的语言风格，既有目空一切傲视天下万物的帝王之气，也有仙风道骨飘飘然的道家风范。是一位真皇帝，假仙人。

    是导演的设计，还是美工的作用，皇宫正殿今天故宫的太和殿内，正中央本应是皇帝的宝座，但嘉靖皇帝在此设置了一个圆形的卧榻，卧榻四周是高悬着的帐缦，嘉靖帝一天之中大部分时间是半卧半躺在这个卧榻之上的。

    嘉靖皇帝的皇宫正殿，不像是宫殿，倒像一个窝，是个道家风格的安乐窝，这里既是嘉靖皇帝处理国家大事办公的地方，也是嘉靖皇帝作为道教人士信教做法事的地方。

    嘉靖皇帝就在这个窝里行使了他作为皇帝全部的政治角色，他在这个窝里杀伐决断，他在这个窝里处置朝臣，当然更多的是在这个窝里与当朝一品、二品大员们处理朝政，包括接见嘉靖皇帝想见的品级较高的大臣们。

    嘉靖皇帝在这里经常接见的不是他的太子裕王，更多的是权臣魏忠贤，内阁高官徐阶、高拱，还有张居正。这些级别比较高的官员，他们行政的方式，和所有封建王朝处理政务的方式差不多。每天奏事的朝臣们拿出一摞一摞的早就准备好了的奏折一份一份的念给嘉靖皇帝听，再念早已替嘉靖皇帝起草好了的谕旨，再当着皇帝的面将各项旨意分工落实的情况一项一项的报告。

    后世一直说嘉靖皇帝是个懒于朝政的人，一年上不了一两次朝会，但实际上嘉靖皇帝召集内阁大臣们用这种方式来处理朝政应该是合适的。毕竟皇帝老子是老大，他想怎么地就怎么地，他用这种方式去处理朝政，并不见得是一件坏事。

    嘉靖皇帝有别于其他皇帝处理朝政的方式是，他在听取朝臣们每一件大事的处置办法之后，包括各地来的奏章，内阁都已经替皇帝拟制好了处理意见，大臣们每念完一件，皇帝一旦认可就敲一下或敲几下他的那个磬，磬是道家进行法事时类似一个敞口的大铜罐子，用锤子敲击之后，大铜罐子就会发出很好听的敲击声。这种既是法器又是乐器的器具，今天在许多剧团的乐队里都可能有。据佛家和道家们所言，这种单节奏的打击乐，每听一次，都可以让灵魂得到一次净化。

    嘉靖皇帝每天对朝政的处理是及时的、有效的、快捷的，而且是管用的。太监和朝臣们肯定有欺上瞒下的行为，嘉靖皇帝是知道的，处置这些问题有时也虽非他所愿，但他也是爱莫能做，无可奈何花落去。此时的嘉靖皇帝一定是装聋作哑任由他的朝臣们把他蒙混过去，但他不去把这些揭露出来是有他的深意的，嘉靖皇帝能在皇帝的位置上待了40多年，并没有出现大的差错，和嘉靖皇帝的处理政务的方式有极大的关系。

    看得出嘉靖皇帝是个心事很重的人，心事重的人，行为方式必定孤僻。嘉靖皇帝不上朝，见到的官员毕竟不多；他不好色，接触的女人自然少；他不好吃，接触的侍女和厨子更少，所以这也更加加重了他孤僻自傲的性格。

    这部剧中出现的嘉靖皇帝最亲切的人应该就是他的儿子裕王，还有裕王妃和嘉靖皇帝的孙子，但他也是一年见不到他们几次。裕王是郭广平饰演的，有志气、不敢放开；有魄力，不敢表现。他是这部戏里最大的受气包，忠厚、老实，表演非常到位。与历史真实中的明穆宗朱载垕相去无多。嘉靖皇帝唯一的小太孙聪明伶俐，深得嘉靖皇帝的喜欢。这个小太孙，要到皇帝爷爷身边去，无论是由他爹裕王带上，还是由他的妈妈太子妃带上，这个太子妃是由著名的女演员闫妮饰演的，每次见他爷爷之前，爹妈当然会反复的告诉他如何应对，如何回答皇帝爷爷的问话，应该说这个小皇孙的应对是比较得体的，皇帝老子对他这个皇太孙是比较满意的，这对嘉靖皇帝孤独的人生是个极大的安慰。

    从这部剧中可以看出，嘉靖皇帝当政期间，一年之中的洪涝灾害兵荒马乱不断，应该说嘉靖皇帝对这些灾难性问题的处理，还是比较及时的。每年在面对洪涝灾害，包括瘟疫，都有专门的钱粮以应对，这笔资金无论是多少，及时不及时，但这说明作为一个封建王朝，在他每年的预算资金里面有这笔钱，而且从中央到地方都有应对之法、应对机构、应对政策和应对方案，这样的施政应该说是社会的一种进步。

    当然也有贪腐的官员，常常借着灾难发国难财的，从中央到地方，大量的钱财在运行过程中，凡经倒手，贪腐的官员都会在这个过程当中进行克扣。这种腐败，在任何一个朝代都有的，也是任何一个王朝都避免不了的。

    本剧最为感人的是嘉靖皇帝对打击倭寇是有章法的，一是用对了人。像戚继光等一批抗倭名将在嘉靖朝是有地位的。第二在军费拨款上是有保障的。朝廷对经常出没在浙江象山、台州那一带的倭寇，给中国东南沿海的骚扰、侵略、掠夺和杀戳，嘉靖皇帝是深痛恶绝的。为了想办法根除，国家配备有专门的军队，配备了所需的军饷，配备了专门的指挥人才，也派出了最得力的干将去指挥打击倭寇的战争，这说明嘉靖皇帝在国家安全这一重大事件上的处置是得体的。

    嘉靖皇帝对贪腐官员的惩治是比较得力的，毫不留情。但是为了平衡各方面的关系，他不得不虚与委蛇，既要照顾到张三，也要考虑到李四，以不使朝局引起大的动荡。尤其是对大奸臣严嵩的限制、遏制，是出于嘉靖皇帝自己的策略考虑的。他在自己驾崩之前，最终把严嵩搞掉了，这一点是了不起的。

    严嵩是嘉靖年间最大的奸臣 ， 他的心计、谋略，危害的时间、危害的程度，不仅在嘉靖年间，在整个大明王朝，在整个中国的封建时代都是出了名的。严嵩权奸以逞，当然不是他一个人，是代表了他在执政期间，长达近20年。这20年里，他培养了多少手下？严嵩权倾朝野，从上到下形成的贪腐体系，是难以计数的，而且嘉靖皇帝是清醒的知道的，但是他不动他，一是不敢动，怕朝局不稳；二是不能动，怕动了以后的窟窿堵不住。

    一个好的皇帝，最重要的就是对人才的使用和考察。嘉靖皇帝当政期间，也是个人才辈出的时代，海瑞、高拱、张居正、徐阶、戚继光，所有这些朝臣都是大明王朝嘉靖年间最优秀的人才，而且是在整个明王朝几百年的历史当中也是最了不起的。尽管海瑞不得志，大部分时间都在一线为处理灾荒、处理税收、为消灭倭寇筹备钱粮，其他的时间都是在家里，或是在监狱里面。

    而且这么大的功臣，这么大的忠臣，只有嘉靖皇帝才能驱使，这更加说明嘉靖皇帝是比较重视人才选拔、人才培养、人才使用的，嘉靖皇帝对人才培养是一个持续的不间断的行为，其目的既是为了自己用，储备下来是为了他的儿子用。

    高调的征收赋税，关心老百姓的休养生息，这也是衡量皇帝是否有效的控制政权的一个标志，在这方面嘉靖皇帝做得还是可以的。这部剧里还特别提到了嘉靖皇帝在晚年给自己修建的养老的宫殿，估计就此花的钱，数目不少，但是从这部戏里还可以看出嘉靖皇帝是不爱出行的，如果他经常到外面去，那个钱花的就海了去了。第二他身边没有太多的妃嫔、皇子、皇孙们，这些人少，花得就不会太多，应该说嘉靖朝奢靡之风还是不盛的。

    倪大红饰演的大奸臣严嵩 倪大红出演了太多的影视人物，严嵩这个人物是比较成功的。

    严嵩是中国古代历史上的大奸大恶之人，但是我刚开始看的时候，还是被严嵩的假象给蒙蔽了。严嵩洁身自好，对家族要求比较严，对朋党也有所限制，但是所有这些他都是做给别人看的，做给皇上看的。

    倪大红演的严嵩，老谋深算、老而弥坚、老而有当。说实在的看了倪大红演的这个人物，我心中立即想到的是舍他其谁？别人很难象他把这个人物把握的那么好，而且死于嘉靖皇帝最后的年份，这就等于他陪伴了嘉靖皇帝的大半生，辅佐了嘉靖皇帝后半辈子。

    嘉靖皇帝难道不了解他，当然了解他，嘉靖皇帝难道不想弄死他，当然想弄死他，但是嘉靖皇帝不弄他，也不动他，这说明严嵩对国家的根本，对国家的稳定，对朝局的稳定，对各派政治势力的稳定，是起着关键性作用的。所以严嵩这个人物，是嘉靖王朝少不了的，严嵩掌权时间这么长，最后出事，也是非常正常的。

    严嵩在这部剧里做的所有的坏事都是在幕后，他有一个儿子叫严世蕃，这个人物演得也是比较好的，演员张志坚。我看过张志坚出演的太多的角色，他在《人间正道是沧桑》里面出演的是国民党的一个上将级的军官，是长沙和平解放的主要领导人，他在那部戏里和孙红雷主演的杨立坚有太多的对手戏，那气势，那神色都是顶尖的，到位的。张志坚的气势、风度、气质是配角演员当中最高的，如果他出演的配角角色对手里没有孙红雷、陈宝国、张嘉译这些角色担任主角，这戏就没法看了，就等于这部戏的配角就是主角，主角都散了架、丢了魂、没了形了。在《大明王朝1566》中没有陈宝国、倪大红这样的角色去压住张志坚出演的严世蕃，这部戏就散了架了。如果没有陈宝国、倪大红这样的演员去平衡他，这部戏就没人能摁得住张志坚了。

    我非常欣赏张志坚这个人物的演出，最近我又重看了他在《大清盐商》里面的表演，他跟张嘉译搭档，张嘉译是扬州的盐商，张志坚是扬州的盐政使。如果没有张嘉译在那儿撑着的话，张志坚一出场这个戏就一边倒了，因为他太行，太能演了，气势如虹，无人敢与其分高下。

    黄志忠出演的海瑞 这部电视剧里面有太多的人物，李时珍、戚继光，还有一个就是海瑞，他们都是中国名垂千古的人物。过去看过海瑞，大多是电影中的，还有是戏曲里面的，这部电视剧中的海瑞是由黄志忠扮演的，黄志忠扮演的这个人物，扮演得太好了。

    戏中所有的角色人物，都是靠演员自身的能力去展示的。黄志忠演的海瑞，没有人能超越他。黄志忠演的这个海瑞，就是一座高山，就是一条大河，就是一座丰碑，没有人可以超越。嘉靖皇帝是陈宝国演的，海瑞是黄志忠演的，陈宝国和海瑞一个是皇帝老子，一个是专跟皇帝老子作对的小官。导演不敢让皇帝老子和海瑞面对面的见面，此时的导演让那个高大上的皇帝带着斗篷出现，皇帝老子在监狱的外面，海瑞在监狱的里面，一个皇上和一个臣子就在这种场面进行了神对话。这个皇帝老子，陈宝国的气场本来就太大，任何人在他面前都难站得住脚；黄志忠一个六七品的小县令气场也太大，任何一个角色都可能在他的面前败下阵来。所以导演比较巧妙的，不让两个真人面对面的进行对话，而是通过一个进行了伪装的人物的形象去对话，这个处理真的太绝妙了，我看过黄志忠太多的戏，在戏中无论是谁能跟黄志忠作为对手，作为对立面很难存在得下去的，那一定要有极大的气场才能与之相抗衡。