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彭真与《沙家浜》 |
2008-08-28 10:41:11 |
来源：中国共产党新闻网 |
作者：麻伯颜 |
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演，可谓焕然一新。1964年3月底，彭真等北京市领导人审看了北京京剧团改用原名的《芦荡火种》，对这朵现代京剧艳丽的奇葩大加赞赏，当即批准他们对外公演。至5月底，该剧连演30多场，观众达5万多人次，场场爆满，盛况空前。
戏里戏外的分歧
1964年4月中旬，全国京剧现代戏观摩演出大会即将举行，江青从上海赶回北京，由于从《北京日报》上得知京剧《芦荡火种》的演出盛况，当晚，她就迫不及待地去看戏。京剧团的人因为一开始没有编演好这部戏，对江青一直抱愧于心，所以当晚演出格外卖力。
意想不到的是，江青大发雷霆：你们好大胆子！没经过我就公演了！……不行！这出戏是我管的……演职人员自然不能明白，作为“戏剧革命”先锋的江青为何如此气愤。她怎能容忍自己发掘的《芦荡火种》就此归入彭真和北京市委名下？接着，江青为了把这出戏牢牢地抓在自己手里，又开始“关心”北京京剧团，然而她随心所欲的修改“指示”，常令演职人员苦不堪言：我推荐的剧本不是这样的，要按原剧本改过来。有时她傍晚指手画脚、信口开河地提出一通修改方案，就会让演员忙得通宵达旦。当然，有些改动多少还是有道理的：比如她嫌扮演18位伤病员的演员年龄过大，让从戏校调年轻的学生来扮演；“芦花白，早稻黄，绿柳成行”中的三种植物颜色不是一个季节的，后改成“芦花放、稻谷香，岸柳成行”等。江青以京剧革命、搞试验田的名义，逐步把北京市委对京剧团的领导权排除开了。从史料看，1964年5月27日的《中共北京市委关于贯彻毛主席对文艺问题批示情况的第二次报告》中，有较大的篇幅是介绍京剧《芦荡火种》改编、演出的成功经验。而在1964年8月14日市委宣传部长李琪在北京市文艺工作会议上的总结报告中，却只对这出戏简单地提到一次。其中的缘由是否与此有关也不得而知，但《芦荡火种》首演后吸引了更多领导人的关注则是不争的事实。
1964年4月27日，党和国家领导人刘少奇、周恩来、朱德、邓小平、董必武、陈毅等，观看了京剧《芦荡火种》，并盛赞了因尚未修改定稿而按原样演出的这部戏。以刘少奇为首的高层领导的表态，微妙地令颐指气使、指手画脚的江青不能不有所收敛。
1964年6月5日至7月31日，全国京剧现代戏观摩演出大会在北京举行。全国19个省、市、自治区的28个剧团参加演出，共上演了37台戏。其间，毛泽东看了两台。北京京剧团的《芦荡火种》是其中之一。毛泽东观看这两出戏是否出于江青的有意安排不得而知，能确定的是毛泽东观看这出戏后，江青又重新活跃起来。
毛泽东在看了京剧《芦荡火种》之后，不乏幽默地说：芦荡里都是水，革命火种怎么能燎原呢？再说，那时抗日革命形势已经不是火种，而是火焰了嘛！毛泽东对此剧名显然是不满意的。几天后，江青亲临剧团传达了毛泽东的“指示”：要突出武装斗争，强调武装斗争消灭武装的反革命，戏的结尾要打进去；要加强军民关系的戏，加强正面人物的音乐形象；剧名改为《沙家浜》为好。在传达毛泽东指示的同时，她还作了这样的解释：突出阿庆嫂？还是突出郭建光？是关系到突出哪条路线的大问题。这种上纲上线的解释显然背离《芦荡火种》本身的戏曲价值，而她所影射的，自然是战争年代以毛泽东为首的武装斗争和刘少奇主管的白区斗争。
在中国共产党的革命史上，长期存在“地下工作”和“武装斗争”两条战线。刘少奇曾长期担任“地下工作”的领导，而毛泽东则一直投身于“武装斗争”，两条战线密不可分、相辅相成。中国革命取得胜利，主要依靠的是武装斗争，取材于民主革命时期斗争生活的“样板戏”，大都是一开始就正面表现“武装斗争”，只有《红灯记》和《沙家浜》原本是正面反映“地下工作”而后来改成为突出“武装斗争”的。“地下工作”
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