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彭真与《沙家浜》 |
2008-08-28 10:41:11 |
来源：中国共产党新闻网 |
作者：麻伯颜 |
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当然也是一种重要的“革命”，也为中国共产党的最终夺取政权立下了汗马功劳。但在“文化大革命”期间，即便在一部具体的戏中，“地下工作”也不能作为正面表现的对象，“地下工作者”也不可成为占据舞台中心的主人公，以致于是突出“地下工作”还是突出“武装斗争”成为一个重大的政治问题。《人民日报》的文章无疑是一个有力的佐证。1970年1月11日《人民日报》发表了题为《人民战争的胜利凯歌——革命现代京剧〈沙家浜〉修改过程中的一些体会》的文章。文章指出：“一九六四年七月二十三日，伟大领袖毛主席观看了京剧《芦荡火种》演出后指出：要以武装斗争为主。江青同志根据这一指示，调动一切艺术手段，加强了新四军指导员郭建光的英雄形象，突出了武装斗争的主题。”因此可以推断，取材于“民主革命时期”的作品都要以“武装斗争”为主，而原本是正面表现“地下工作”的作品也要重新“摆正秘密工作与武装斗争的关系”，确实得到中央高层的认可。此时，毛泽东与刘少奇在“四清”问题上的分歧正日渐显著，这时毛泽东要求本来是突出“地下工作”的《沙家浜》改为“突出武装斗争”，多少显露了他与刘少奇之间关系的微妙。
既然毛泽东有所指示，北京京剧团不能不对这出戏作出修改。改动剧名是举手之劳，关键是剧本。剧本原来是围绕阿庆嫂的地下斗争展开戏剧冲突的，如今要突出武装斗争，只有加强本是配角的郭建光的戏份。这出戏后来把新四军指导员郭建光提成一号人物，而以阿庆嫂为主的秘密工作却成了辅线，还特别将郭建光等18名伤员被困在芦苇荡的10多天，没吃没喝，但革命斗志始终不减的一场戏作为全剧的核心。同时，将原本阿庆嫂带人化妆成送新娘的队伍，混进敌巢，把胡传魁一举消灭的精彩结尾改成郭建光养好伤后，杀出芦荡，奔袭胡府。江青甚至把对这出戏的改编提高到“究竟是武装斗争领导地下斗争为主，还是地下斗争领导武装斗争”的原则高度，并指责彭真是要通过这出戏来反对武装斗争。这样，1964年底，已打上江青印记的《沙家浜》终于经她本人同意试验公演了。后来出的《沙家浜》演出本扉页上还印着这样一段毛主席语录：“在中国，离开了武装斗争，就没有无产阶级的地位，就没有人民的地位，就没有共产党的地位，就没有革命的胜利。”
倔强的抗争
既然有毛泽东如此明确的指示，再加上江青上纲上线的发挥，北京京剧团当然只得老老实实地改。彭真眼见江青咄咄逼人地抢夺这出戏，作为曾亲自操心过问，从修改、复排、上演都给予了关怀帮助的地方“父母官”，显然十分反感。再加上他对毛泽东“狠抓意识形态领域里的阶级斗争”，批判“资产阶级学术权威”尽力进行抵制，那位盛气凌人却又手眼通天的“第一夫人”早已把他视为异己。彭真则处于可意会无须言传的压力之下。
按理，在毛泽东下令大改这出戏后，在江青亲自过问这出戏时，彭真最明智的做法应该是立即撒手不管。但彭真却并没有“悬崖勒马”，生性耿直的彭真没有屈从于江青的淫威。而是仍然往剧团跑，可见他还想做些抗争，具体地说，还想在戏中尽可能多地保留一点“地下工作”的内容，还想让这出戏尽可能多地表现一点“地下工作”的重要性。彭真和江青的“争执”甚至波及到一些演员。北京京剧团的后起之秀谭元寿、马长礼本来是三级演员，因有人说一些老先生才拿一级的工资，年轻人提得太快了，剧团把他们降成五级。彭真知道后认为应实事求是，演艺好就是好，不应该降。于是给他们由五级上长一级，成为四级演员。这件事后来也成了江青批判彭真腐蚀青年演员，破坏她“戏剧革命”的一大罪状。她经常指着谭元寿和马长礼说：哼!你们这一级是彭真给长的，是修正主义的。江青如此上纲上线也许令人费解，但更耐人寻味的是：就在奉毛泽东指示这出戏修
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