我现在正在为写抗日战争做准备。我觉得所有中国当代战争，抗日战争是最值得写的，第一，时间长达8年；第二，它是反对侵略的民族保卫战；第三，它是全民族的作战。它的波澜壮阔，它的气壮山河，可以说是独一无二，而且确实体现了这个民族坚韧的生命力。我想可能把这本书写完，心里最终就能踏实了。

　　《解放战争》准备了4年，写了2年。中间还发生一次意外，差点儿“光荣”了。刚写完上卷的时候，我出门走在平路上就什么都不知道了。等醒来的时候，我在120急救车上，妻子王瑛在看着我哭。怎么回事啊？我不知道。后来人家告诉我说，你直挺挺地倒在地上了。到医院没检查别的，只检查我脑袋摔坏了没有。住了半个月院，我心急火燎，不愿浪费时间，急着出院了。我觉得我死不了，下卷还没写呢！最后也没查清楚什么原因。我想可能是太疲劳，疲劳到了极点，超出了生理上的负荷了。

　　现在回过头看你的“战争系列”，最满意的是哪一部？写当代战争的题材最关键要把握什么方面的问题？

　　三部书的风格不一样，《朝鲜战争》是味道比较独特。很多读者评价说，《朝鲜战争》像西方记者的笔调。其实我的写作视角是想俯瞰这场战争和参与这场战争的所有人。《长征》是感情的高度浓缩。为什么？事件非常单一，走路，天天走，千难万险也得走，很单一。所以需要大量表现红军官兵那种铭心刻骨的激情的文字。《解放战争》是波澜壮阔，这一节写西北战场，下一节可能跳到东北去了，战场纵横整个国土，双方作战，来来回回，非常复杂。所以说《解放战争》叫做宏大。相对来讲，写得最苦的是《解放战争》，因为你必须有掌控全局的能力。

　　写当代战争题材作品，我觉得最重要不是对人和事的评价，这不是关键。最重要的是如何在作品中体现你的战争观和历史观。我用了很多笔墨写我们的老百姓。我写的每个老百姓都是有名有姓的，不是我编出来的。我们的老百姓凭什么选择共产党而抛弃国民党？说清楚这个问题就说清楚了一个终极的道理：水可载舟，亦可覆舟。这就是历史观，也就是我的战争观。

　　有读者问我，你写战争揭示出了什么鲜为人知的内幕？我说，我没内幕可揭，你知道的我也知道，你不知道的我也不知道。有些记者问，难道你写的不是历史真实吗？那意思是说过去看到的那些东西不真实。我说什么叫历史真实？《史记》是历史的真实吗？我说那是司马迁的历史。人类所能见到的历史全是文字记载的历史，凡是文字记载的历史都是写作者“自己”的历史，是他的历史观、世界观的反映。他说那你就没真实可言了？我说有真实可言，什么最真实？真理最真实。就是说你的历史观和战争观是不是符合历史发展的必然趋势，是不是接近真理。从这个意义上讲，我觉得我写得很真实。因为从我的作品中，你可以看到解放战争最终的核心动力是什么。是谁推动了历史前进，是中国这块土地上的老百姓。

　　我还要说一点，我崇尚英雄，特别崇尚老百姓当中的英雄。有一个大字不识的老大娘，她家的炕头曾是我们军队士兵的病床，解放军的伤员是在老大娘的怀里养伤的，住几天，弄些米汤一点点喂，然后用担架抬走。我看了一个老战士的回忆文章，说他忘不了大娘在他耳边说的一句话：“孩子，你命大，咱们娘俩日后再见。”我说这个大娘是我心目中的英雄，老百姓承担的是大道义，共产党不能忘了他们。不仅仅是堵枪眼才叫英雄，那就太狭隘了。还有毛泽东，在我心目中很伟大，毛泽东诗词是我的案头书，我最爱读两首词，第一首词是《娄山关》。为什么？写这首词时是最困难的时候，可你看毛泽东苍凉而高远的情怀：“西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽……”还有一首词就是《沁园春·雪》。红军长征到达陕北以后，这边有国民党中央军追，那边有西北军和东北军堵着，陕北那个地方非常贫困养活不起部队，只有一个办法，东征过黄河，可是东征也失败了。那是心里最没数、前途最渺茫的时候，然而毛泽东却写下了：“北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外惟余莽莽，大河上下顿失滔滔……数风流人物，还看今朝。”如此大气魄，是天地间的真英雄。