莫言不是第一次获奖，可并不是以纯文学的的方式。1988年春，他创作的红高粱被张艺谋拍成电影获得柏林电影节金熊奖。由此可见，中国无论是电影文学要想在国际获奖很关键的因素是保持对农村和中国传统的亲密接触。

    如果莫言没有荣获诺贝尔文学奖，莫言本人倒没什么！可是肯定会有中国人吃不着葡萄说葡萄酸，说无所谓，并且数落诺贝尔奖的一堆不是，要不就说不稀罕西方那个破奖，西方一直用有色眼镜看待中国。毕竟得了，在事先都觉得不可能的情况下，在中国只是经济飞速发展、问题多多的时代，一个让中国人内心狂喜的大奖花落中国，花落在老家山东高密创作的莫言的怀里。

    在笔者王锦思看来，这不是第一位中国人获得诺贝尔文学奖，也更不是第一个亚洲人获得。此前，泰戈尔、川端康成、大江健三郎，印度日本三位作家获得，别的不说，十多年前的高行健，这位出身于中国游历海外的作家也曾获奖，还有那个达赖喇嘛的和平奖，可是因为各种政治原因，中国不愿意接受。凡是接受的，就说是中国人的智慧和努力。这次也不例外。而科技奖上，杨振宁等海外科学也多次获得。

    可是此次获奖的莫言，是第一位拥有中国国籍、并且身在中国的中国人。中国文学不管承不承认，都等得太久了，中国人也等得太久了，有理由向莫言表示祝贺！　

    中国文学历史悠久，博大精深。唐诗、宋词，李白、杜甫地位崇高；新中国成立后，在“左”倾政治的干扰下，巴金等大师精力衰退，缺乏反映社会现实、具有思想穿透力与美好倾向的辉煌大作，人物脸谱化、概念化。改革开放后，“人的文学”复归。但是，在商品经济大潮下，作家心浮气躁，迎合流俗，鲜有能流行百年的精品。

    诺贝尔文学奖授予“具有理想主义倾向的最出色作品的作家”，评选依据是艺术质量、人物主题结构、语言等方面的独创性，还要勇敢地致力于探索、关注人类生存困境和精神危机。 

    许多中国人认为诺贝尔文学奖有偏见，缺乏公正性。其实，泰戈尔、海明威等大部分获奖者基本代表了世界文学思想和艺术探索的最高水准。瑞典诺贝尔文学奖评委克努茨·安隆德克维斯特认为，除日本外，亚洲文学还没有达到在自己特定范围内具有真正意义的艺术心理和语言水平。施蛰存等中国作家也认为，中国当代文学水准不如20世纪30年代，更不如日本。

    比起诺贝尔文学奖的争议，中国文学奖更是远远经不起考验。1997年，茅盾文学奖授予尚未印刷的修订本《白鹿原》，明显违背评奖原则。其他获奖的如王火的《战争和人》等都很难代表长篇小说的最高水平，获得一致好评的《曾国藩》却被排斥在外。鲁迅文学奖获奖篇目过多过滥，评奖缺乏透明度，矛盾是非太多，俨然变成名利场，腐败传闻甚嚣尘上。

    有人认为诺贝尔文学奖的第二条罪状是政治偏见。殊不知中国文学也曾经充当政治的俾女，空洞说教，稍有一点风吹草动，就被视为“异端”、“毒草”，西方优秀文学更被批判、焚毁，反映农村合作化和极“左”路线的《金光大道》、《艳阳天》却大行其道。

    对于诺贝尔文学奖，当年鲁迅就如此评价，“梁启超不配，我也不配，要拿这钱，还欠努力”，“我觉得中国实在还没有可得诺贝尔赏金的人。瑞典最好不要理我们，谁也不给。倘因为黄色脸皮的人，格外优待从宽，反足以长中国人的虚荣心，以为真可与别国大作家比肩了，结果将很坏”。

    莫言，从斜刺里杀出来，杀出名利场般中国文学的浮躁和得瑟，不用父母为其操刀代笔惹得一大堆事非，不去炒作个人这个那个，平心静气，潜心创作，作为中国文学中的一股清流，在世界上出现，最终获奖。