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民族统一战线下的文化抗战——纪念中国人民抗日战争胜利60周年 |
2010-11-18 16:44:24 |
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四、吾辈艺术工作者的全部努力，以广大抗战军民为对象，因而艺术大众化，成为迫切之课题。必须充分忠实于大众之理解、趣味，特别是其苦痛和要求，艺术才能真正成为唤起大众、组织大众的武器。
五、吾辈艺术工作者应知协同一致，为达成战斗目的之要素，艺术工作亦然。不仅一艺术集团内应协同一致，同时应集中艺术战线之各兵种于重要之一点，使能发挥无限之力量，收到伟大之成果。
演剧队成立时，周恩来还亲自作了重要指示，要求在演剧队中建立地下组织，加强党的领导。在整个抗日战争和解放战争期间，周恩来也始终关注着这支分散在全国各地，坚持抗日民主宣传的文艺队伍。1940年9月军委会政治部改组后，郭沫若为抗议政府当局强迫第三厅工作人员集体参加国民党，愤然脱离第三厅，于同年11月在重庆另外成立了文化工作委员会。文工会由郭沫若任主任，阳翰笙任副主任，主要成员有沈钧儒、茅盾、老舍、翦伯赞、田汉等人。文工会分为国际问题研究、敌情研究、艺术研究三个组开展活动。它是抗日战争后期国统区进步文化界的活动中心，直至1945年3月30日被国民党反动政府勒令解散。
这时期以上海“孤岛”为中心的华东非沦陷区的进步文艺运动也比较活跃。1937年11月上海四周沦陷后，大批的文艺工作者去内地、前线或各个抗日民主根据地。但是，上海的抗日文艺活动并没有停止，留在上海的一批进步作家和爱国的文化工作者，团结在共产党地下组织的周围，利用英法等国的“租界”这个特殊环境，继续开展各种公开和隐蔽的抗日文艺活动。他们利用戏剧舞台和进步报刊等形式，坚持抗日爱国宣传和对敌斗争，发表了一批爱国的进步的文艺作品，对于日本帝国主义豢养的汉奸文人，以“奴化教育”和色情内容为特色的“大东亚文学”与“和平文学”，展开了批判。此外还大力推动文艺界的抗日民族统一战线工作，团结和动员了一批具有爱国热情的文艺工作者，包括一部分戏曲工作者和民间艺人等，采取各种灵活的形式，与敌、伪、顽势力进行斗争。
这时期在中国共产党领导下的各个抗日民主根据地的文艺运动，由于处在民主自由的政治环境里，文艺工作者具有接近工农兵、深入第一线的方便条件。红军长征到达陕北后，在当时的保安和稍后的延安，已经成立“中国文艺协会”(后改称中华全国文艺界抗敌协会陕甘宁边区分会)，形成了比较活跃的群众抗日文艺活动。芦沟桥事变后，不少文艺工作者陆续从上海等地来到延安和各个抗日民主根据地，与当地的文艺工作者、与群众性的文艺活动结合起来，使边区与民主根据地的文艺运动得到蓬勃发展，文艺性刊物纷纷创办，抗日的街头诗、传单诗、枪杆诗以及抗战歌曲在延安和一些根据地十分流行，奔赴前线或深入敌后的一部分文艺工作者，写出了一批真实感人的报告文学作品。1939年前后，在西北战地服务团、延安鲁艺、太行山剧团、抗敌剧社、翼中火线剧社等专业团体的帮助指导下，根据地广大农村的戏剧演出和文艺宣传极为活跃。1940年1月毛泽东同志发表的《新民主主义论》，对全国进步文艺界产生了巨大的指导作用，也给边区和其他民主根据地的文艺运动带来深刻的影响。陕甘宁边区文协召开了第一次代表大会，号召文艺工作者为创造民族的、民主的、科学的新文化而斗争。用群众比较容易接受的新形式，反映人民大众在党领导下从事抗日斗争的新生活，这正是抗战前期民主根据地文艺开始呈现的一个新的特色。
总的来说，抗战前期以进步作家为骨干的抗战文艺运动，在日寇全面侵华艰苦的环境中向前发展，密切地配合了伟大的民族抗日战争。作家用自己的笔为武器，从各个角度描绘了这场神圣的民族自卫战争，揭露了侵略者的野蛮残暴，歌颂了人民浴血苦战和顽强不屈，也鞭打了阻碍全民抗战的种种黑暗事物，有些作家甚至在前线或敌后献出了自己的生命，如蒋弼、高咏、蒲风、陆蠡、郁达夫等。
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