最近非常流行看好的电视剧大多为民国戏和改革开放的戏，我对这些戏的属地做了一次统计：民国戏，东北、广东、武汉、其他各占一，北京占二，上海占四；改革开放的戏，北京、广东、其他地区占一，上海占七。上海好像已经成为中国新旧民主革命时期和中国改革开放时期的前沿阵地，上海是中国革命的潮流，也是中国新生代的代表。这次统计不久，我就看到了这部反映西北地区大都市的《装台》。

    地区与地区的反差之大是有的，脚本、演员、画面、导演，但凡上海的戏，思想比较解放，语言比较潮流，演员表演都比较前卫。而《装台》反映的也是改革开放大丰收时期，场面和情节设计就有点苦怜兮兮的了，当然比不上反映上海改革开放的戏，比如像《杉杉来了》，高大上，帅富美。当然《装台》里面有个时代角色代表，就是刁大顺的女儿刁菊花，丫鬟的身份，公主的命。缺钱，但不珍惜钱；有富二代的豪气，但没有富二代的底气；有富二代的张狂，没有富二代的本钱。知识到了尽头就该目空一切了，剧中看不出刁菊花的文化修养。凌孜这个不出名的演员把菊这个角色演得绝佳。凌孜演的刁菊花对自己的姨闫妮饰演的蔡素芬（相当于后妈）的蔑视、藐视、轻视，刻薄、刁钻、无情，近似于丑陋与疯狂，但真到了她的姨离家出走的时候，她又180度的大转弯，自责、愧疚、反省，急于挽救他父亲几近死亡的恋情，也算是有良心，凌孜把这个角色演绎得近于完美。

    这部剧中的许多角色是残疾人、哑巴、信佛的、孤寡老人、犯罪之人、杀人犯的家属，看得出作家、编剧、导演关注的是社会的人，反映的也是这些人的疾苦。蔡素芬出走刁大顺家之后曾有这样的感叹，（西安）周秦汉唐十三朝的王都，竟没有我（蔡素芬）的落脚之地。这部电视剧热闹、凌乱、压抑、喜庆，没有内涵偏要反映某种内涵，这应该是中国40多年改革开放历史中不可或缺的成分。