换句话说，这首看似颇有“复古”情调的胡适题诗，实际上还是体现着胡适本人的新文化运动身份的，还是极为充分展现着胡适本人的现代性观念的。那么，这首本来以戏谑格调为主旨的打油诗，在呈交周作人指正之后，为何周氏始终没有明确的意见见诸记载，也没有为《论语》半月刊所用呢？

    最重要的原因无非就是上述的时间问题，刘氏的突然离世，使这样的和诗不太适宜发表。其次，周作人对和诗未置一词的原因，恐怕还在于这首胡适“想当然”的和诗，还根本就不符合唱和步韵的基本诗法。

    刘的原诗为“天田”韵，周的和诗也规规矩矩地步了“天田”韵，而胡诗却莫名其妙地用了“机微”韵。虽然，刘、周、胡三人皆是新文化中人，都是新文学倡导者，并不介意这些传统诗法中的“天经地义”，可三人毕竟也都是接受过中式传统教育的，且刘氏本人还是研究中国古音学的留洋博士，因此无论刘氏还是年岁稍长的周氏，不可能不知道这首和诗的“机微”韵是直音，与原诗“天田”韵的抵腭音完全不搭调。这样的和诗，友朋间戏谑调笑也就罢了，发表出去确实不合适。

    周作人对此一笑了之，存而不改，只是搁在箧中聊作纪念，胡适的这首佚诗也就如此这般地产生了。至于晚年周作人认为胡适对刘半农“看不起，明嘲暗讽”，是否就是因此诗而起，并无确证，也只好存而不论了。