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几年前曾看过一部电视剧，里面有这么一个场面：近镜头——年轻的产妇汗如雨淋、满脸难堪，并不时地摇头、呻吟……；侧镜头——医生在适当的位置有条不紊的工作着，同时不住声地喊着：“坚持！使劲……”；远镜头——产床上的女者高抬两腿、上身搭一块“遮羞布”；床前一个医生两名护士；床头站一男者（产妇之丈夫），一手紧攥女的一只手，另只手还不间断地摸弄着女的头部……。这么详尽的情节，如此长的镜头，编导之用意不得而知。反正看后颇有神经发麻的感觉。
时下，不少影视剧即有雷同的毛病。但凡到了热恋、接吻、作爱以及撕打、格斗之类的节骨眼儿上，编导们的“瘾”性便大发起来：爱就叫你爱个尽、爱个够；不仅硬撕狠啃、如醉如痴地四下里不顾，甚而到了赤裸裸的地步！不是让观众在精神上得以享受，分明是进了动物园，令观众人兽难辩！打就让你打个痛快淋漓，不但难分雌雄，而且还必令你目睹血水如注、肝脑涂地、肢飞体落、灰飞烟灭的惨烈场面。这那里是叫人们欣赏艺术？真如钻进“惊险城”，地地道道是在叫你“过电”——受刺激！
然而，我国老一辈的剧作家、电影编导们在处理类似情节上还是极讲究的，也深受人们的赞许。譬如：故事片《白毛女》中，黄世仁强暴、凌辱喜儿的情节就处理得十分含蓄：黄世仁一双直勾勾地眼和垂涎三尺的面部表情以及喜儿幕后的一声反抗、求救的尖叫，尔后显现出喜儿一头乱发、满目泪水、一脸屈辱……，虽无强暴过程的细节镜头，然也收到了“声情并茂”之效，使人顿生憎爱之情。设若，让今天的编导来鼓捣，不定导成个啥样儿哩。
再如，影片《英雄儿女》。王成手握爆破筒，怒视敌群，震天高呼一声“为了最后的胜利，向我开炮！”随即炮声隆隆、硝烟浓滚，紧接着则是满目的高山青松。人们并未看到体无完肤的王成，更没有肝脑涂地、血水飞溅的镜头。然而，英雄的高大形象和视死如归的壮举便深深地镌刻在人民的心中。倘若照眼下的编导法儿，势必要让英雄就地十八滚，甚或把镜头拉得长长的？
中国有句老话：“犹抱琵琶半遮面。”还有俗语：“真人不露相。”凡在人群里哼哼小曲儿的，大多属“五音不全”者；常在大街上舞胳膊踢腿者，多系无真功夫或不省事的“顽童”；敢于在大厅广众内或光天华日下死抱硬搂、胡亲狂吻者，不见得就是真情实爱，不是“住房紧张”闹得，便是“崇洋媚外。”美味盛于杯中，真情发乎内心。国人讲求含蓄，这也属传统道德中的一美吧。做艺术、搞作品一类的更需讲究含蓄，追求美。尤其是面广且直观的影视剧之类，最基本的要求，便是老少咸宜、雅俗共赏。有伤风化的“赤裸裸”，有失大雅的“血淋淋”，尽量不搞或少搞。含而不露的东西才能韵味犹长，也才会耐人寻味，更能令人遐想无限。
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