“朝霞红，秋风爽，推起小车送公粮……”丰收了的柏坡人，不忘国家正在忙着送公粮，突闻要在这里修建大水库的消息，开始以为是“天大的笑话”，“见中央大院有人在丈量尺寸，还喀嚓嚓照像时，众人不仅愕然……自此，围绕着保护中央旧址和搬迁展开了故事……

　　作为西柏坡带头人的柏凤得知搬迁时，“心如绞，痛落泪”，她痛的不是自己的得与失，而是不忍心看到“领袖们士坯房内定山河”的旧址从此消失；大队长坡生和乡亲们写好了“求情书”，一要去北京，向毛主席求个情，让他老人家把大坝挪个地方，也同样为的是留下革命旧址。当得知修水库是主席、周总理拍的板时，他们毫不犹豫地接受了搬迁的任务。更让人感动的是，经过三年重建的西柏坡是“长长柏坡渠，巍巍扬水站，处处新宅院，亩亩核桃园”，又传来了“为确保京津、京汉铁路的安全，中央决定：岗南大坝要加高六米……”他们想到的是依然是中央旧址，先搬的依然是“中央的东西”，特别是支书柏凤，营救掉到水里的老烈属山要奶奶，竟连其丈夫山要的坟也没有来得及搬迁，终被无情的大水所淹没……这就是西柏坡人，这就是可歌可泣的柏坡领导头人！

　　戏剧矛盾是构成戏剧冲突的必不可少的手段，在许多现代戏中往往都设计一个反面人物以增强戏剧冲突。然而，《西》剧中没有一个反面角色，可戏却起伏跌宕、扣人心弦；没有一处大段的说教，却让人记忆犹新；没有一句豪言壮语，却让人心潮澎湃！这也许就是《西》剧独特的魅力吧。

　　该剧导演手法新颖、大气，全剧艺术风格凝重、敦实、粗犷。领衔主演、支书柏凤的饰演者袁淑梅，表演朴实无华、真切感人、颇具大家风范。使全剧大为增色。大队长、山妮奶奶、山要等人物塑造得也很到位，使全剧有了很强的支撑力。特别是饰演嗽叭儿爷的老演员马友田老先生，全剧中作为主线多次出现在却没有一句台词。然而，老先生却把嗽叭儿爷刻画得惟妙惟肖，使其在剧中真正起到了画龙点睛的作用，让我们又一次领略了小角色、大作用的魅力。

　　毋庸置疑，《西柏坡》的推出，给燕剧坛的戏剧创作，特别是现代戏的创作注入了活力。但静下心来仔细推敲，该剧仍存在着一些不足或值得商榷之处。其一，过于强调了群体的形象，使一号人物柏凤的形象显得有些单薄；其二，突出了全剧史诗般的感染力，但让人感觉话剧的味道浓了一些；其三，肥大的棉衣、棉裤固然给戏曲舞台带来新意，但有时也束缚了演员的表演，使戏曲优美身段的展示受到了束缚。但无论如何，《西柏坡》剧仍不失是一出大作，一出好戏，愿该剧不断加工、磨炼，更上层楼。