记者：  您的事业得以发展主要受益于什么？

    张宝贵：第一受益于发展了的社会大环境。第二受益于踏实能干的工人兄弟。第三受益于建筑师的帮助、他们不但在技术上指导我们，给我们提供应用产品的机会，特别是在精神给予我们极大的鼓舞。

    中国工程院院士程泰宁说“我谈谈和张先生的认识吧。开个玩笑，我没见到张先生人，而是先看到了张先生的作品。因为国家大剧院建设过程中我去过很多次，音乐厅给我的感觉比其他厅都好。尤其吊顶，我当时问谁做的，从那时知道了张宝贵先生，但那时是只闻其名不见其人。真正跟张先生见面是最近，在北京作品展，记得是个教堂里。跟张先生认识我很高兴，我们希望跟张先生共同完成个宁夏大剧院项目，希望互相找到感觉，我找到张先生的感觉，张先生找到我的感觉，然后把这个感觉统一起来。我感觉我们能做好。齐欣评论张总属于在未知中探险，这点我也有同感，他就是从探险到未知，其实做建筑师也是一样的，我经常讲我们做建筑的就像在无边无沿的大海中游泳，没有终点。你只有往前游，你看不到岸，虽然清楚自己的目标是什么，但是你看不到。我就是这么做设计的，所以我有这种感觉。从未知到探险是一个不断探索的过程。张先生就是这样，他有很多新的点子和想法，他不仅仅做材料，还做工艺、做施工，他把整个体系做出来了，这个是很成功的。

    总建筑师齐欣说“宝贵是一个时代的产物。他这个年龄段的人，生在新中国，长在红旗下，在毛泽东思想的光辉照耀下，带着革命的基因茁壮成长。“文革”期间，他们响应伟大领袖的号召，上山下乡，走与工农相结合的道路。这步一旦迈出，宝贵就踏上了不归之路。“文革”后，他并未随广大知识青年卷铺盖回城，但也没拒绝邓小平总设计师“先富裕起来”的召唤，同时高举毛泽东思想和邓小平理论的伟大旗帜，活学活用，把农村的土地化为生产资料，把农村的乡亲化作生产力，成功地嫁接了“文革”前后的两个时代，喊出了自己的、冒着绿烟的声音。宝贵的另一项“转基因工程”，是把他的雕塑专长推向市场。作为艺术家，他不仅拥有豪情壮志和浪漫情怀，还承袭了老一代无产阶级革命家的传统，沿着毛泽东同志在延安文艺座谈会上讲话所指引的道路，让文艺为工农兵服务，走大众、街头艺术的康庄大道。这种去精英化、板报式的艺术，与曲高和寡的资产阶级沙龙或博物馆艺术针锋相对，赢得了党和人民的信任与拥护。由此，宝贵兄雄纠纠、气昂昂地跨进了市场。在险恶的市场环境中，宝贵逐渐练就成兼艺术家、企业家、活动家、哲学家、演说家、慈善家于一体的，具有中国特色的社会主义的市场经济杂家。我其实对人更感兴趣。宝贵很像他弄的混凝土，看上去坚固，其实具有极高的可塑性。给什么模子，他都毫不含糊地往里钻。等模子一撤，他就成了竹子、贝壳或石头。但他又不甘当石头。于是，灵魂会时不常地从石头缝里钻出，不经意地告诉大家这叫：“老庄孙子”。他的这种适应能力是在毛泽东、邓小平等几代领导的关怀下磨练出来的。1998年做国家会计学院的时候，我就想跟宝贵合作。但当时他做的东西太写意，我要的东西又太工业化，有点像李玉和和鸠山，属于“两股道上跑的车，走的不是一条路”。后来这些年，宝贵逐渐变得有点工业化了，我又有点“宝贵”化了。因此，做项目时会经常想到宝贵，原因便在于他的高强可塑性和无产阶级的大无畏精神。在当下的中国，想不宝贵都难。因为只有宝贵不畏艰险，愿为开发新产品做出全身心的投入，勇往直前。

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