近期央视播出的36集电视连续剧《虎胆巍城》，讲述的是1937年底浙东抗战形势愈发严峻之际，共产党员萧寒奉命回故乡宁波镇海发展抗日武装的故事。镇海沦陷后，萧寒带领队伍在四明山坚持游击抗日，在新四军浙东纵队的领导下，取得一系列战斗的胜利，根据地也逐步壮大。而此时国民党奉行“消极抗战、积极反共”的政策，妄图联合日寇消灭我党的抗日队伍，萧寒领导的三五支队在面对敌、伪、顽的复杂斗争局面下，坚定共产主义信仰，高举统一抗战旗帜，浴血奋战，为整个浙东根据地的发展壮大做出了重要的贡献。最终，在新四军浙东游击纵队的领导下，宁波终于回到中国人民怀抱，新四军军旗在城墙高高飘扬。全剧不仅具有强烈的思想性，同时具有很强的艺术性。整部剧结构严谨，构思巧妙，人物栩栩如生，全剧亮点纷呈，充满家国情怀。

    《虎胆巍城》结构严谨，构思巧妙。从全剧剧情上看，“此长彼消”的两条线非常清晰。一条是以新四军为代表的中国共产党由弱小到强大的成长线；另一条是国民党蒋汪由强大到堕落的消亡线。当萧寒在仅仅三十名爱国青年组成的政治工作队的基础上加以改进，进而在战斗中不断发展壮大，最终成为我党控制和领导的一支优秀抗日劲旅的同时，以冯东野部为代表的国民党军，却一步步由正规军沦为不忠不义的“忠义救国军”，再到汉奸队伍“和平建国军”，最终连同他的两位极端反共，不思抗战，精于粉饰的上司一同灰飞烟灭。二是家与国、情与理的交融汇聚了浓厚的家国情怀。该剧依托亲情与爱情，从人物关系的小切口——正反主人公皆被收养于同一个爱国商人家庭，而萧寒与冯东野都爱着这家的女儿林雨竹。他们由于价值观与信仰的不同，最终走向截然相反的道路。亲情与爱情的矛盾与冲突始终伴随着全剧始终，家国破碎的时代也使这个家庭与国家的命运同起同落。三是虚实结合，赋予诗史气质。该剧在艺术创作的基础上，以台词、字幕、旁白形式将新四军真实战斗与发展成果在适当时机给予发布，既赋予全剧重要的史料价值，也使剧情具备了历史解读功能，从而增强了全剧的党史价值与社会效益。

    《虎胆巍城》典型化人物设置，形象栩栩如生。剧中正反两派人物既具典型性、代表性，又不乏独特性。每一个人物鲜明的特征令人过目不忘，印象深刻。主人公萧寒是一个富有传奇色彩的抗日英雄，他的大智大勇、能言善辩很容易让人联想起深入虎穴的杨子荣。看似油嘴滑舌之下深藏着矢志不渝的忠贞，看似自由散漫之中隐藏着随机应变的睿智。他既是无数具有英雄气质的抗日斗士的集中代表，又是外谐内庄、亦庄亦谐的充满独特个性色彩的“这一个”。与之相对应的冯东野则是一个看似优越自信同时又冲动易怒，在错误轨道上越滑越远的失败者。原本良心未泯、尚有爱国之心、英雄之志，怎奈误入大染缸不可自拨。他对萧寒，不乏同一屋檐下形成的兄弟亲情之意，更有爱情与事业的双重竞争之心。而他始终在两种失意的痛苦中不断沉沦。女主人公林雨竹，既是萧寒深爱的，也是冯东野暗恋已久的。的确，林雨竹的优秀，不仅仅由于她是收养萧冯二人的养父，爱国富商林甬生的女儿。她集美貌与才华、智慧与教养于一身，是值得所有人敬畏与仰慕的女神。作为医者，她在学者兼大家闺秀式的沉静和微笑的伴随下与各色人物的周旋中，保有了爱国情怀与人道主义底色，她身上有一种神秘而神圣不可侵犯的气质。创作者在她的身上注入了悬疑元素，直到临近剧终才解开她的地下共产党员身份，从而清除了她与萧寒之间看不见的情感藩篱。在剧中，无论被萧寒所救，曾经在狱中充当两年傻子的“秀才”政委王茂林，还是由女匪首改造而来的新四军副支队长江水英，还是热血青年出身的抗日英烈胡子明，每一个革命者的形象都是抗战中的典型人物，他们在民族危难之际从不同阶层汇聚到抗战洪流之中，共同谱写了可歌可泣的英雄战歌。在反派人物的设置中，日本中佐小林武义是一个典型而完整的日本侵略者形象。他一边出色地做着小饭馆老板、知名厨师，一边出色地超预期完成各种先遣任务。他用胁迫手段策反卢义，窃取国军布防图；为细菌战提供方位图；在日军占领前张贴详细线路图；安插特工武纯夏子到冯东野身边，为最终成功收纳忠义救国军打下基础。占领宁波后他自然而然地成为这里的最高统治者。脱下中式便装换上日本军服的小林武义立刻露出了彬彬有礼的外表表下的凶残本质。

    《虎胆巍城》功能化对白，刻画人物入木三分。剧中由特派员变身参谋长的极端反共分子张恒与国民党军最高长官陈汉生二人之间的对白，入木三分地刻画了两人虚伪卑鄙丑陋的国民党党棍习气。他们不仅屡屡夸大战绩，甚至将败仗当成胜仗上报每每骗取经费和升迁。他们从不考虑国家危亡，只惦记个人荣华。在张恒的引导下，他们沆瀣一气，将一支本应抗日的队伍变成了只将枪口对准新四军的反动顽军，在他们偷袭不成意外投降日军沦落为“和平建国军”而重享富贵的时候，张恒居然说“所以回来就回来了，咱们左右都对，等日本人站稳了，做大了，咱们就是和平建国军的主力，反之……”陈汉生心领神会地接着说“反过来等国军回来了，那咱们就是忍辱负重的先遣军！”这些对话将他们的骑墙草嘴脸，恬不知耻的谋生哲学暴露无疑，而这恰恰是抗战后期被国民党收编的大批汉奸的共同心态。这些对白，将这些人物的刻画深入骨髓，直指灵魂，从而突破一般性、表面化与表浅性的表达，达到很高的艺术水准。

    《虎胆巍城》正剧前提下的冷幽默运用，提升了该剧品位。在剧中，我们可以看到创作者运用高超的冷幽默技巧，把笑点隐藏在人物的特性、特点与言行之中。比喻姚华康这个“被欺负的”，冯东野这个“被欺骗的”，无需刻意夸张，角色本身自带戏剧性与幽默感。即便在新四军队伍中，也不乏冷幽默的存在。比喻在老三被敌杀害，急于复仇的江水英表示要很揍俘虏，讲优待俘虏政策的政委王茂林说“不许打”，江水英说“就要打”，如此反复，不仅透露了两人的恋人关系，隐约的笑点也由此产生。