另外，《闪闪的红星》的主体内容是由一种舒缓轻快的调子来展现的，大量的风景镜头，带出了满山青竹，遍野映山红，小小竹排游江上，声声鸟鸣乱山林……清新优美的景色给观众以美的享受，这也是《闪闪的红星》中最为出彩的地方之一。其中，给观众印象最深的莫过于宋大爹与潘冬子乘竹筏顺江而下的那段美景：清澈的江水、时而疾进时而缓行的竹排、两岸的巍巍青山、翱翔高空的雄鹰，组成了一幅天人合一的生动场景。这段场景是摄制组于1974年4月初在江西天湖外景地拍摄的。这一段在剧本里只不过是个过场戏，剧本里只有一句话：“一只竹排顺江而下”。但天湖外景地优美的景色却使陈亚丁觉得这句话中大有文章可做。他对剧组说：“这段笔墨不太多，可否设计一个像杨子荣打虎上山那样的场面？”早已陶醉在美景中的摄影师自然也是乐不可支，便从各个角度、各种景别，拍摄了冬子蹲坐船头，宋大爹持长竿稳站在船尾，两岸青山随着竹排走的优美镜头，与这组镜头相配的还有那首令人难忘的歌。

　　“小小竹排江中游，巍巍青山两岸走，雄鹰展翅飞，哪怕风雨骤……”《闪闪的红星》不仅景色好，歌也很抒情优美。其实，李俊原来为影片所写的歌词是这样的：“小小竹排顺江游，两岸青山身后留，今日悄悄去，明日满江红。” 但是，大家觉得歌词中有些地方，尤其是“满江红”一句对于戏中小主人公潘冬子来说“太过了”，便你一言，我一语地在原有歌词上来了个“集体创作”，《红星照我去战斗》就这样在众人的智慧中诞生了。

　　歌曲创作完成后，导演又找到了部队歌唱家李双江。当时33岁的李双江并不出名，有人对他支招说：“双江啊，你可找到机会了，这下你要好好把歌唱家的感觉找到。”李双江起初也是这么做的，但却总是不成功。数十年后，在谈及当时情形时，他不无感慨地说：“（开始时）我想要表现歌唱家的情感还不容易吗？其实那种想法是错误的，结果找了半天也没找到。后来，我就把自己放在潘冬子的位置上，而不是什么歌唱家的位置上，调动一切手段去表现潘冬子的情感、潘冬子的智慧。结果一下子就成功了。这件事情对我启发很大，我感到要唱好歌，就要千方百计的调动一切手段一切办法去表现各种的人物的情感，而不是去表现自己，这样你才可能获得成功。”

　　1974年9月，经过剧组全体人员的努力，《闪闪的红星》终于拍完了最后一个镜头。不过，在那个以阶级斗争为纲的年代里，对于这部迥异于样板戏的故事片，大家的心情却并不轻松。在片子送审的日子里，陈亚丁更是有些诚惶诚恐地等待着北京的“审判”。

　　五

　　《闪闪的红星》被送到国务院文化组后，文化组领导吴德、于会泳、谢铁骊、李德伦等人看了直拍手叫好，分管电影的刘庆棠更是乐不可支，竟然未经中央领导审查，即将影片定为向国庆25周年献礼的重点片，并向江青报喜。

　　可有人向江青“告密”说：《闪闪红星》这部戏是为许世友写的，潘冬子原型就是许世友儿子许光。江青闻言大惊，忙令张春桥调查此事。1975年夏天，几个穿灰色样板服的人把小说作者李心田叫到济南南郊宾馆，表情严肃地让他谈谈《闪闪的红星》创作经过，还问他对许世友的印象如何？李心田说：“毛主席说过‘许世友是员战将，陈毅打仗，南靠粟裕，北靠许世友’。”李心田引用毛泽东的话，来人也不好说什么，便跟随李心田到他家里取走了这本小说的创作手