特稿：书法的继承与创新——根据崔承顺讲授书法课的录音整理—

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特稿：书法的继承与创新——根据崔承顺讲授书法课的录音整理

2008-11-13 16:08:18

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    所以说，意违势屈，不符合条件，风燥日炎，空调坏了，大热天的屋里闷热，蚊子不断的找你麻烦，你画画，你写字？恨不得躲哪个缝里躲着呢，还想在这写字？还没写呢，那汗啪啪就下来了，没这心情，这就不符合条件，你怎么准备，创作好。纸墨不称，纸才拿来，这纸怎么这么脆，有一种宣纸，广西出的都安宣，当时8毛钱一张，印的还很白，挺好，就是一个特点，脆，刚一拎，没碰着，啪，扯了，角掉了，我拿个刀子再裁，嚓一声，本想裁这块，又影响到这块了，这张不要了，再拿一张纸，稍微劲再大了点，又坏了，不行呀，不行呀，这情绪就降了几分，好，墨一拿出来，臭的，臭墨啊，大家记住啊，墨一臭了就不能用了，就有毒了，就不要用了，墨，刚开始倒出来的墨汁，很清新的，兑点水写字，瞧，一天过了，意思就是一天，剩的墨就倒了，舍不得啊，会过日子，又把这剩墨倒回去了，本来一瓶好墨，还能放半个月，这下，全臭了，再打开以后满屋臭气，邻居也来找他了，您这养什么鱼？不是鱼，是墨，臭墨你也不爱闻。
    所以说，纸墨不称，也是不符合条件的，情怠手阑，就是，情怠，一宿没睡啊，一宿没睡，第二天矇的，为什么？现在不是欧洲杯，现在不是有人最爱看球啊？一看就一夜，一两点钟看完了，天也快亮了，睡什么呀？到中午，刚吃完饭，就困得不得了，你再让他写字？才怪呢。所以说，情怠手阑，手懒也不合条件。所以说，这就是五乖。
    最后还有一句话，所有的不符合条件的攒在一块，手上没准，就这个条件，五合那些好的条件，所以说在书法创作中，在创作准备中，第一小条，情感与构思。
    一、情感与构思。写字的人就是要借助写字的笔画，就优美的线条，来抒情达意，长征，多苦啊，死了多少人啊！当时是由一种被动的路线，逼的红军不得不走这条路。但是，通过长征，锻炼的队伍，纯洁的队伍，锻炼了人民的意志。当长征胜利的时候，毛泽东写下了：红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，五岭，多大的山啊，但是像小浪一样，乌濛磅礴走泥丸，像泥丸一样，这是什么样的气魄，毛主席写这首诗，过了以后，又过了多少年以后，解放以后，又写过多少遍，说明什么？就是想把自己的经历来通过线条在纸上体现出来，体现出来，恰同学少年，风华正茂，我们在同学少年的时候，从指点江山到中流击水，浪遏飞舟想过没有，我们到中间去击水，由于浪遏飞舟，浪还阻着船，那些困难（革命初期的困难），另外，鲁迅写的“自嘲”我们党开始开会，都在船上去开，国民党当局那样怕，所以毛主席恰同学少年，想过没有，我们一起努力，那种书生气。要在笔头上体现出来。所以说一幅作品能否动人，不仅仅取决于写技的技术问题，技巧，不仅取决与它，更重要的是，能渗情与书，能把感情融到里边，也就是说，把鲜明的强烈的感情色彩，通过与提按、顿挫、迟速、浓淡、之点画的运动过程，也就是说情感宣泄的过程中去，这里边，还有一个感想，我两年前，来这，咱们付政委这字挂的，我看，说老实话，真不容易，大小浓淡，参差变化，全都在这体现出来了，但是我总是感觉到有一点问题，就是台阶的大，当时我不好说，什么叫大呢？就是说，咱们上台阶一步一步上，但有的时候呢，一步上两个台阶有点吃力了，你突然上三个台阶，就稍微感觉，有点吃劲，我就感觉到在你们字里的变化中，有的变化比较突然，但是呢，我这个感觉我没有觉得这是退步，咱们插秧时，有一首诗说得好，手把青秧插满田，低头便见水中天，心地清净方为道，退步原来是向前，这么一首诗。有的说，我的字怎么退步了？为什么退步？你开始你的字写的特别好，整整齐齐，但是，不叫艺术。我说不行，怎么不行，太齐，太齐也不行？你得打乱，你的结构得打开，该大的大，该小的小，有大有小，有宽有窄，有收有放，有浓有淡，这个字才生动，好，结果我们去做，结果一做，该大的小了，该小的大了，这字反而更难看，还不如你原来的，那这是退步呢还是进步，咱们怎么评论他呢？退步原来是向前，你不打乱，你学钢琴，自己学，这么一来，人家是有要求的，每个指法定在哪，包括二胡也是，指法应该在哪，他都有这个讲究，你不学基本功哪行啊，你不会基本功人家更没法教你了，你还不如不会呢，为什么，因为你已经有这个这个习气了，我没法教，我还不如从头再来，一张白纸我从新画呢，我说心里话，刚才看付政委的字，写了这么一个关于地震的内容，说老实话，我就感慨，为什么，因为这几年，他没有虚度，他一直在总结着，一直在努力着，一直在笔上下功夫，现在看着特别协调，非常好，但是我不是说就怎么能够每一幅作品都能够达到什么程度了，不一定，但是呢，确实是这就是一个循序渐进，楷书功底扎实，学的踏实，认真，又融入其他的艺术形式，写的非常有章法，我就有这感悟，所以说，这个写字，刚才我说的这个情感，一个情感怎么样能通过字反映出来，不管是他的技术，还要融入思想感情。
    色彩，加以色彩。元代，陈铎曾有这么一句话，我给他再写出来。陈铎曾，元代这个书法家，“喜则气和而字舒”；这情绪啊，“怒则气粗而字险”，这就是产生，就是说情绪的变化，在字中的变化，要形成什么特点。“哀则气郁而字敛，乐则气平而字丽”，然后情有轻重，则字之敛舒险丽，也有深浅，变化无穷。也就是说字的变化，也和情绪有关。这里边呢，我简单说一下，就是说有的人做一件什么事，总是想方设法把情绪调动起来，这种情绪一种是自发的，一种是共鸣的，比如我们运动员要跳远，要冲破记录了，甩头一看台上，一个人没有，他情绪就有点失落，乒乓球比赛，一个观众没有，他情绪也不行，激情不行，一看群众坐好了，他先鼓掌，为什么呢？就是要有情绪，张旭，古代的，唐代的张旭酗酒，每到醉的时候，哭叫狂吼，然后下来，为什么呀，他目的就是要孕育这种感情，然后使他自己进入到最好的创作状态，创作最佳的状态之中，然后动笔写字，为什么呢？因为他的目的是在写字，要字的效果。有的人呢，我现在也要说一下，有的人的目的啊，是相反，怎么个相反啊，想学一些大师，其实有的人呢，我说一下，有的人他不叫特点，可能是毛病，有的也是这样，有的，我记得有一位画家水平还没到那个程度，但是做态，就是做秀，我要喝酒，人家把酒给拿来了，喝了，我要抽烟，啪，把烟拿来了，这烟没劲，这酒不行。人家看这心里，好多人有的人还找台词，他就是有这个特点，实际上什么呀，但是，这里边讲的就是孕育的一种激情，情感崩发的激情，让自己的情绪调动起来，比如我困了，要写字了我就要像一个将要上战场的战士一样，必须要精神起来，写字就是要有这个习惯，写字当成作战啊。
    我记得书协刚成立的时候，在沈阳有一次笔会，舒同，什么启功、陈叔亮，很多老人，并排一个个桌子，都安静，叠纸，弄墨，唯独有一个人，他这个人已经故去了，他就喊，嘿，还没写呢，他就先喊，一堆人就过去了，看人围的差不多了，结果啪的点那么一点，点弄的人身上都是，有的人穿的衣服还挺新，啪一大墨点，这些人还被这激情所吸引，然后一看自己，不管，点甩完了以后，然后就喊，把人吓一跳。然后把旁边的书画同仁弄的心情就不痛快，十分不痛快。别人不行，显出你来了。写字人真要这样，我刚说过，有的人写一两个字出汗，有的写十幅，也不出汗，为什么呢？他不会用这个力，咱们后边都会讲到。这是情感和构思，这个构思，我稍微说一下，构思我说一下，要写什么内容，内容怎么安排，这是一个很重要的前提。
    第二，书体和幅式，第一是情感和构思。这个构思，就是谋篇布局。就是什么内容，怎么摆，这是个重要的前提。第二，书体和幅式，这个我说一下，一个优秀的书家，在自己最擅长的书体之外，还应该掌握其他一些书体，尽量的多掌握几种书体，比如说，三国时期的钟繇，他在写这个刻石之文的时候，他用隶书，把他写的将要刻到这个碑上，但是他写公文的时候，他用的是楷书，信件往来的时候，他用的是草书。咱们再想想毛泽东。他写的是行书，有的同志没有见过他写的楷书，其实他写得非常认真。他每写一个楷书的时候，都是抓紧这个机会练习书法。有很多人在总结他的草书，他的草书唯一变化是形状。而这个草书的写法，这个线条从哪个部分钻过来，在那个位置上，都是有出处的，没有一个是他自己编的，都是非常准确的，表达出了草书的写法。所以说，毛泽东应该是一个很大的书家。其实，你能从他的基本的书信往来，或者从他的题词上，你就可以看出来他在动脑筋。“向雷锋同志学习”，这边三个字，那边四个字，安排得那么稳健，毛泽东题得那么准确。你再看“为人民服务”，哪一个字都是斜的，哪一个都不正。但是头一个字大，最后一个字大，中间三个字小，摆的是那么匀。
    为人民服务摆的那么好，摆的那么齐，人民日报四个字到现在千古不衰。对“人”字大家第一次看那个钩怎么这么小，这个钩不能大，要大就把第三个字踹跑了。所以现在人民日报四个字越看越好看，实际当时毛主席写了十几遍，还很虚心地让大家挑那个行那个不行。
    虽然说，书法的内容好，要根据内容和你所用的地点，要考虑这个字的效果，你狂草你往那一摆，人家还念不出来，心脏病当不住就犯了，不同内容在不同场合有他的字体的需要，庄严的隶书，自然的流露，要有他安定的地方，比如写福、写寿。比如皇帝写字，写大牌匾的时候，那个字宽厚。小胳膊小细腿，看着就不舒服。
    咱们卫星发射基地，我去了，那个司令员当着我的面就和那个干事说，又从北京请什么人来了？叫他在大漠跑三天，我听着吓一跳。我当时就没听明白，我就喊我就长在大漠的，是吗？你在大漠长大的？后来我才知道，原来请了很多人，都是名人，但我现在可以说，他请的人为什么呢？比如咱们军队的一位大书法家，七十五六岁了，你请到发射基地，面对一张丈二的纸，他裁成了七份。老人呀，腿也不好，眼睛也不好，年龄到这个时候，司令员就说了，年轻的时候怎么不找他？他现在来了你把纸裁成七份，写完了以后拼也不好拼，本来有的地方有点歪，拼起来以后就缝大缝小歪歪扭扭的。你不能说写的不好，人家认真了。当时就说，这边挂着柳倩先生的字，他的字有特点，不知道你们知道不知道。腿细，就是下边细上边粗。说柳倩的字和溥杰的字，你们喜欢就挂自己家里去。说我们这是军营，不能把那个字摇摇摆摆的摆到我们军营，要立得住，要宽厚，这个字要宏伟，司令员人家的看法，人不管写字的质量，要管的字在哪个场合产生什么样的效果。我们是战士我们不是演员，一天到晚和演员是的，飞出去的火箭都不稳，这就是要求。所以说有的高雅的字，你可以用金文，甚至用篆体。但是内容清新活泼就要用行楷、行书，你比如毛主席的北国风光，词，千里冰封的那种气魄，那楷书和小楷一笔一划的，看的人都憋气，有的用隶书，就这种跌宕起伏感觉没有，哪行呀，你要写出这种气势用行草！
    毛主席写的这首词当时有的人拿还不屑一顾呢，蒋介石就说了，要不你们写写看，你看，连蒋介石都不得不这样说。“你们谁能写出来？”说明这首词其作用多大？所以说你懂行草，而行草你要表达，你未必就是你把笔戳烂了才有劲，不是哪样，力量的体现是注墨、注力，注墨是用形体方式来体现它的力度。不是把笔戳下去，用笔杆，说你看我的字入木三分，真有划痕。纸也破了，桌子也破了。那个叫劲。力度不是说你把笔戳烂，有的人写一个字大汗粼粼，拿刀子是的，这不对，在于用墨。
    书体和幅式呢，刚才我们主要说的是书体。咱们说一下幅式的选择。
    传统的就是三式，横式、竖式、異式三种，横式包括长卷、包括横幅（横匾）、包括横批，。竖式呢，分条幅、中堂、对联、条屏，条屏呢分四扇屏，八扇屏。異式呢，斗方，扇面和册页等等，这就是幅式，幅式我们怎么选择？一般的情况下条幅挺拔高耸，条幅都是六尺八尺的高，那个时候房子也高，房子也大，现在房子越来越矮，那怎么办？条幅越来越短，那没办法，这是需要，中堂呢？庄严稳重，对联取二者之长，两者之长，清朗和谐，咱们一会说还有横批，前年春节晚会，南方的信特别多，而北方的信特别少，为什么呢？这边的是上联，这边的是下联，横批呢，就倒了，这边是上联这边是下联，横批就得由这往这写，但是春晚的对联是由这往那来，好多人来信说错了，错了以后今年就没题什么对联，但是家家户户贴的乱套了，这边是上联那边是下联横批由这往这念，有的人怎么办？把上联往下贴，把下联往上贴，但是落款不准呀，落款往那边去？由于对联问题的出现，有很多问题就出现了。

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