陈湘舸教授创造“画书”字精选（第四批）之一：野火春风斗古城。（中红网红色图库）

陈湘舸教授创造“画书”字精选（第四批）之一：永不消逝的电波。（中红网红色图库）

陈湘舸教授创造“画书”字精选（第四批）之一：人生自古谁无死，留取丹心照汗青。（中红网红色图库）

    今天早上忽然来了“灵感”。对于“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”这一著名词句的画书作品有新构想，这样的构想也许更能显示出画书的特点与功用。新的构想是：把娇字用大草书写，并把“乔”字的繁体草书大写且拉长。这种写法表示“多娇”两字含义。尔后再把“江山”两字置于“娇”字的“怀抱”之中。这样，“娇”、“江山”这三个字组成一幅文字图画，如传统的国画一样，直观地把“江山如此多娇”的意思表达出来。“引无数英雄竞折腰”的意思，只需把“英雄”二字采用变异的笔画和结构就能表达出来。具体来说，将“英雄”二字朝向“江山”倾斜写出，着意让“英”字的草头呈低头状。这种态势、结体的“英雄”呈现出“竞折腰”之势。

    今天早上创造力较强，接着还对“浪涛尽千古风流人物”和“人生长恨水长东”这两个有名词句进行画书再创造。前者是把“浪”字用大草写出，并有意思地把“浪”字右边那一捺夸张式地拖长，长度足以遮蔽置于下面的“千古风流人物”这六个字。把“千古风流人物”置于浪字右边那个长捺下面，表示它们被滚滚不息的长江波涛所淹没的意思。读者从这幅“文字国画”不难看出它所表达的词的精深含义。至于后者则是先把“恨”字右边的那一捺拖长写出，接着在“恨”的右上方将“水”用狂草写出，并拖长成弯弯曲曲的大河之水的态势，把“恨”字包围起来。这幅“文字国画”是以“水长东”喻“人生长恨”，观赏者也可直观地看出其中含义。但是，传统国画却难以表现此种复杂的意思。这可谓是：文字国画不是国画，胜似国画吧。对于上面的词句，观众还可根据画书的法度与规则再行创作另外的文字图画。这就是画书的多样化。

    画书作品的多样化特征，是由以下两点决定的：1、中国文字的象形性。正是这种象形性决定中国文字可以作为画书的材料，能够创作“文字国画”。而这点决定画书必定可以多样化。首先，既然与“画”字沾上边，也属于图画，那么，画无常法，图无常形，不同的“画家”，也就画书作者，对于同一内容的文字，势必可以创作独具特色的画书作品。这正如以泰山为绘画对象，有一千位画家，就将画出一千座不一样的泰山一样。其次，由于画书的材料是具有象形性的文字，而象形性本身就意味着多样化。哲人说人不能在不同时间进入同一条河流。还说：世上没有两片完全相同的树叶。这是由辩证法则所决定的一切有形之物的多样化特征。汉字做为象形性文字，因此，在不同场景或由不同的书写者书写的画书作品，也必定不一样。

    2、中国汉字是由点、划、撇、捺等若干“部件”构成，类似于机器，也类似于房子。世界上有千万种不同的机器，有千千万万形状和风格不同房子；同理也有千万个不同的汉字，并由此使“寿”、“福”，以及其它许多汉字有千万种不同的书写形状。这就是汉字的“部件构造法”的神奇处。它是画书多样化的一个重要根源。