时任文化部顾问、中国作协副主席的陈荒煤曾撰文指出，《中国革命之歌》“以高度艺术语言概括，充满激情和诗意，引人深思、感人肺腑地再现历史的面貌”。他认为：“既然称之为史诗，就应该承认史与诗是一个融合在一起的结晶，完美和谐的整体。没有伟大雄壮的历史，也不可能有激荡人心的诗歌。”文艺界人士认为，《中国革命之歌》的成功之处，就在于牢记周恩来关于“用艺术形式将中国革命这首史诗再现在舞台上”的教诲，坚持了《东方红》所体现的艺术与历史高度统一的创作原则。

　　当新中国走过60年，回顾波澜壮阔的中国革命、建设和改革的伟大历程的时候，人们期盼像《东方红》和《中国革命之歌》那样的大型音乐舞蹈史诗，渴望再创作出新的舞台艺术鸿篇巨制。大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》，也是延续着艺术与历史高度统一的创作原则起步的，再次诠释了音乐舞蹈史诗的“中国作风和中国气派”。用李长春的话来说，这类音乐舞蹈史诗，是“在人民的历史创造中进行艺术的创造”。

　　《东方红》曾被誉为“20世纪华人音乐舞蹈经典”。它历经数十年时间，至今仍具有强大的魅力，原因就在于它既是精湛的表演艺术作品，也是宏伟的史诗，集中表现了中国人民的优秀民族特性，是艺术与政治、历史的完美统一。正如一位当年观看过《东方红》的外国记者所说：这部作品使人们看到了一个伟大的党、伟大的国家和伟大的人民。

　　〔作者刘琴，女，湖南工业大学讲师，湖南株洲412000〕