写作间隙，听听红色歌曲，再一次听到了聂耳的组歌，重新感受到了作曲家吹响在战争年代的时代号角。三十年代中叶，正是祖国民族危机深重、抗日烽火熊熊燃烧的年代。东北三省陷入日寇魔掌之时，中国人民的生活也陷入了水深火热之中。聂耳，这个年仅二十来岁的青年音乐家，勇敢地站出来并投身到了中国共产党领导的抗日救亡运动，他以音乐为武器，谱写了一首又一首充满战斗激情的歌曲：《大路歌》、《毕业歌》、《码头工人》、《卖报歌》、《义勇军进行曲》、《铁蹄下的歌女》……这些歌曲，有的反映了工人阶级的痛苦生活和他们伟大的革命力量；有的表达了革命青年火一般热的战斗情怀；有的抒发了生活在社会最底层的人民痛苦的心声……它们从不同的角度反映了那个阶级矛盾、民族矛盾极其尖锐的时代，鼓舞着人民向侵略者作浴血的战斗。

    《义勇军进行曲》，雄壮的歌声令人热血沸腾。《义勇军进行曲》原是电影《风云儿女》的插曲。一九三五年，当聂耳从夏衍同志给他的《风云儿女》电影剧本中看到田汉写的歌词后，立即以无比的热情投入了谱曲工作，两天就把歌曲写出来了。在谱写这首中华民族的战歌时，聂耳吸取了《国际歌》、《马赛曲》等外国革命歌曲的音调特点，如四度上行的号角音调等，但又作了民族化的创造，把这些外来音调和手法很好地融入歌曲之中。另外，他把原来并不规整的、长短参差的散文诗式歌词作了精心安排，使全曲在大三和弦上展开，一气呵成，表现出强烈、高昂的战斗性。

    歌曲一开始，即出现了后半拍起四度上行的号角音调，弱起的节奏，大三和弦分解式的旋律进行，有如战斗的号角在召唤着人们，又好象战斗的人们在激奋地呐喊。然后在“中华民族”四个字上，用了坚定有力的节奏，表现出我们民族的凛然正气和不可屈服。在“到了”两字后面突然用休止切住，造成一种十分紧张的感觉，使“最危险的时候”几个字得到了强调和突出。在人们被迫发出的层层向上的吼声“起来！起来！起来！”这一句中，又出现了大三和弦分解式的战斗号角，给人以强有力的鼓舞。最后，用四度上行的昂扬音调反复唱出叠句“前进！前进！前进！进！”音乐斩钉截铁，充满着向前的力量，犹如中华民族勇往直前的战斗步伐，任何力量都不可阻挡！ 雄壮的歌声令爱国志士热血沸腾，它在当时风起云涌的抗日斗争中，起了极为巨大的唤醒人民、鼓舞斗志的作用。因此，建国前夕召开的全国人民政治协商会议第一次会议一致通过它为我国的代国歌，在第六届全国人民代表大会上被定为中华人民共和国国歌。

    《码头工人》，中国工人阶级在血泪控诉中奋勇反抗的不屈不挠精神。 “从朝搬到夜，从夜搬到朝，眼睛都迷糊了，骨头架子都要散了。”每当我们听到《码头工人》歌那沉重的节奏，低沉的音调，就仿佛看到解放前的码头工人在工头的皮鞭下，披着破衣烂袄，顶着酷暑严寒，背着沉重的麻袋木箱，艰难地一步步向前走去……，聂耳以长江码头《杠棒慢步号子》为音乐素材，创作了一个形象鲜明的劳动号子主题。歌曲创作于一九三四年，是聂耳与田汉合作的舞台刷《扬子江暴风雨》中的一首插曲，它形象地表现了在三座大山残酷压迫下的码头工人痛苦悲惨的生活，有力地控诉了黑暗的旧社会，刻画了中国工人阶级不屈不挠、英勇反抗的革命斗争精神。劳动号子在全曲中多次回旋出现，形象地描写了码头工人沉重不堪的劳动，深刻揭示了受压迫的工人们内心积压的无比愤慨和巨大的反抗力量，使歌曲的情绪得到积聚而越来越强烈，最后终于爆发出激动人心的呼叫和号召：“兄弟们，一辈子这样下去吗？不！团结起来！向着活的路上走！”形成了全曲的高潮！

    《铁蹄下的歌女》，生活在底层社会艺人的悲惨生活写照。这首源自电影《风云儿女》的插曲沉痛而哀怨，既深切地刻画出了生活在社会最底层的歌女们痛苦的流浪卖艺生涯，也寄托了聂耳对她们的无限同情。歌曲由三个乐段组成。第一乐段的前两句节奏较松，低低吟唱的旋律，抒发出铁蹄下的歌女们在卖艺时痛苦哀伤的心情，犹如带泪的声声嗟叹。后两句节奏加紧，一字一音，表现出内心的愤慨与不平，是对黑暗世道的控诉和质问。第二乐段的音乐低回婉转。然而却包含着歌女们内心的无限创伤和辛酸，她们凄凉地陈述着痛苦的流浪卖艺生涯。第三乐段前两句音乐激奋起来，犹如有力的说唱一般，表现了歌女们的抗争和愤怒的呐喊。歌曲的最后两句，语气一转，跌宕的旋律和悠长的气息，发出了令人心酸、令人愤慨的叹息。整首歌时而哀怨，时而激愤，有层次地揭示出歌女痛苦的内心世界，从而对当时的黑暗社会作了有力的揭露和控诉。