918纪念馆，抗联战士在密林与日寇激战场景模拟

雷锋纪念馆，雷锋利用停车的间隙学习毛泽东选集，场景模拟

辽沈战役纪念馆，攻开锦州解放军用的坦克，场景模拟

    鲁迅美术学院成立于上世纪四十年代，为民族解放和新中国诞生以及神会主义建设、改革开放事业奉献出了许许多多的优秀艺术作品。鲁迅美术学院艺术总公司主要是做展馆的陈设和内部装饰，20多年来承担了南京大屠杀纪念馆、国家博物馆复兴之路、六盘山长征纪念馆、九一八纪念馆、大庆铁人纪念馆、孔繁森纪念馆等展馆的展陈、设计及施工，由于公司集合了学院高水平的教授参与陈设，不仅陈设的艺术水平得到纪念馆的肯定，许多纪念馆开馆以来，达到了“进去一会儿，记忆一辈子”的效果，受到了社会各界的好评。这些成绩的取得，这与公司多年来在红色纪念馆展陈方面的探索是分不开。

    红色纪念馆题材不一，有以反映重大历史事件为主的，有以反映知名人物为主的。在展陈设计过程中，需要着重把握十个要素：即主题、展线、背景、人物、事件、展物、颜色、灯光、场景、新技术等。把这些要素，按照纪念馆的总体设计思路有机的组合起来是艺术，也是创新思维的体现。

    一、纪念馆主题的艺术性陈列

    这需要用“心”去设计，让参观者能够体会到每个展览的展示灵魂，感悟到其间所要表达和弘扬的主题旋律。

    主题既反映纪念馆的性质与内容，又揭示展陈的历史特色、地域特色和人文特色。把主题内容升华，用现代展陈技术手段重新呈现在广大观众面前，更能体现史实的历史感和真实感。例如南京大屠杀遇难同胞纪念馆，在南京大屠杀期间，6个星期中有30多万同胞遇难，如果用秒来计算，每隔12秒就会有一个生命消逝，这就是展陈点，而且是紧抓观众的展陈点，随着滴答的读秒声，每隔12秒就会有一滴水从高空落下，侧面墙上遇难者遗像的灯，同时亮起来后再熄灭，滴水上空直映苍穹，仿佛天眼一般，人类浩劫，苍天有泪！

    二、展线的科学设置

    纪念馆的展线设置，需要对空间、内容、观众心理进行分析，设置序曲、高潮、结尾的节奏起伏，有助于观众更好的融入故事情境。

    随着科技的进步与发展，现代展览依靠生动、形象、逼真的技术，让展览更具观赏性，让参观者如身临其境般受到感染，引起共鸣，得到教育与启迪。如铁人纪念馆，在陈列布展过程中，艺术地运用张弛、收放、集中与构成等手段，对艺术品、展品以及场景、半景画、多媒体等组合，使重点分明，亮点迭起，整条展线充满交响乐般的韵律感，从而全方位、多侧面、立体化的塑造铁人形象。

    三、大格局的背景设计

    一般纪念馆序厅都有大的陈设和背景设计，概要的把主要的事件、人物突出出来。这既是参观者步入纪念馆的第一个地方，也是纪念馆最有亮点的地方，设计者费的心思最多。

    无论是事件、亦或是人物，都处在特定历史时空之中。如何让观众在进入展馆初始，将这种时空观念转换过来，迅速融入情境，就需要大格局的背景设计。例如南京大屠杀纪念馆，我们利用门厅之后是一个极具特点的“情景中庭”过渡地域，有意识地设计了短距离的灰暗空间，目的是把从现代都市喧闹生活之中走来的观众，迅速带进1937年战火下南京的环境里去感受历史。

    四、人物的生动刻画

    人物是纪念馆的灵魂，透过人物能够看到时代，看到精神。也因此，在对人物的塑造过程中，注重挖掘背后的精神内涵。

    在对内容的解读过程中，我们常常会遇到以下两种情况：一种是史料很丰富，这就需要根据展陈面积和展览定位进行取舍，突出经典典型。例如雷锋纪念馆，表现雷锋朴素勤俭的史料图片很多，但最具代表性的一张图片就是雷锋补袜子的照片，这张照片就要做重点展示；还有一种情况是史料非常少，例如焦裕禄纪念馆，焦裕禄的照片非常非常少，这就要求我们策展人具备足够的经验和能力，熟练的运用辅助展品进行陈列处理，以表达焦裕禄同志在人民群众心中的高大形象和奉献精神。

    五、重点事件的提炼

    内容亮点设置，需坚持“少而精”的原则。运用适当的手段，强化重点，以点带面，渲染气氛，增强节奏，从而点明主题。

    纪念馆离不开人，同样也离不开人做的事件。在一次大的活动中，或者一个人，一群人的一个历史进程中，有许许多多的事情，这就需要设计者根据展陈目的的需要，突出一些事件。如辽沈战役纪念馆中，战史馆的《跨海东征》布景厢、《白桦林剿匪》艺术场景、《攻克锦州》景观复原、《塔山阻击战》巨幅油画、《辽西会战》大型电子沙盘，将内容重点与形式上的亮点相呼应，增强了陈展的表现力与感染力。

    六、文物的精选与组合

    对反映重大事件、重要人物的文物进行重点展示，对突出某一主题内容的文物实行组合展示，以此强化文物信息的解读性。

    历史性的纪念馆会有很多的展物，包括文物和复制品。如何让观众记住其中的一个或者几个重要的展物，是设计者必须考虑的问题。纪念馆展陈的语言是“以文物说话”，恰当地处理好文物在展陈中的地位及其相互关联，有助于揭示文物的特定历史内涵。如辽沈战役纪念馆中攻克锦州的场景复原与“功臣号”坦克、大炮及轻重机枪文物组合陈列，将文物融入到情境之中，使历史从尘封的记忆中复苏并鲜活起来，带给观众更直观的感受。

    七、颜色的协调搭配

    纪念馆要根据不同性质的题材，决定其颜色格调。悲剧性质的、喜剧性质的等等。展厅色彩的选择与运用，需与内容和空间环境相融合。

    以大庆铁人纪念馆的色彩渲染为例，4个展厅风格迥异。根据展示内容的不同，前三个展厅的主色调为灰色，灰色与石油密不可分，同时，灰色的色彩感不强，但却又可以和所有色彩搭配。第四展厅则采用金色、红色和黑色，展示英雄创业的成果和对英雄业绩的颂扬与褒奖。这种前后色彩的对比，也起到了先抑后扬的艺术效果，对观众的情绪变化起到暗示作用。

    八、贴合的光环境营造

    灯光即起到照明作用，同时也是情绪的表达。场景是喜剧、是悲剧，还是喜剧、悲剧都有，就需要根据情绪在展线的不同位置有不同的灯光效果。

    场景当中灯光的氛围营造，在充分考虑观众观赏路线顺序，考虑照明设备的安装位置、投射方位的前提下，通过色调的选择，更准确的渲染氛围。以南京大屠杀纪念馆为例，在场景家破人亡中，昏暗的空间，一束冷光照射在死去的母子身上，母亲仅仅的抱着才两岁的孩子，躺在血泊里，冰冻成一尊雕塑，再也无法分开，运用蓝色的冷光准确表达了凄惨的氛围，同时，通过聚焦在母子身上的光束吸引观众的视线，形成了强烈的视觉冲击。