与会同志一致认为，这部片子还是一部非常讲究艺术架构的作品。它非常讲究情节细节的构思。今天李大钊的故事已经广为人知，这种情况下怎么写李大钊，的确对编剧是个考验。作品集中写了李大钊的被捕、被审，而对杀害李大钊的主犯吴郁闻，也集中写了这个当时的侦稽处处长的抓捕、被审。两相对照着写，从这个视角用强情节模式把观众带进来，观众最想看的当然就是情节，比如吴郁闻是个什么人？他怎么潜藏下来的？又是怎么暴露的？这中间有一系列的故事。用这一个强情节把观众的兴趣抓过来，从而了解李大钊被杀害的过程和李大钊的慷慨不屈。这就是今天我们作为重大革命历史题材如何吸引人的经验和关键。此外就是有两个主要人物的文化人格对比。李大钊的不屈是因为他的信仰、他的高尚人格。所有这些，给观众的印象极深。而吴郁闻当时想自杀，最后没自杀成，知道跑不了，最后他被判处死刑。从某种意义上说，他也被李大钊的人格折服了。

武姝彤发言

    作为重大题材并且带有献礼性的革命历史题材作品，怎样在艺术上有自己的独立品格，事关作品成败。与会同志认为，《火种》是一部具有创新品格的作品。同志们认为，谈到对党史故事的表现，党史故事是饱含精神、洞见信仰的。我们党一百年的非凡的奋斗历程中，像先驱李大钊一样一代又一代共产党人顽强拼搏、视死如归的革命烈士，一大批顽强奋斗的英雄模范，他们可歌可泣的故事，不仅记载了奋斗和牺牲，而且生动还原了磨难和前进，更以充分的事实回答了“马克思主义为什么行？”“中国共产党为什么能？”“中国特色社会主义为什么好？”这样一些根本的问题。而我们有些影视作品，不是把精力集中在这样一些思想主题上，而是在资本的捆绑或者诱惑下，追求大场面、强刺激、好莱坞风格等等，而忘记或者鄙视中国风格、中国气派，忘记或漠视中国劳动人民的审美趣味和喜好，于是离我们广大观众越来越远。在这个问题上，《火种》表明了自己鲜明的审美取向，努力去创造中国风格中国气派，努力再现中国共产党人的精神品格。而不是像有些作品那样，一味追求观众的感官刺激。弄得作品玄虚奇怪。在《火种》中，不仅李大钊这样的主要人物性格分明，就连一些非主要人物也生动逼真。比如李大钊夫人赵纫兰，在整部作品虽然是陪衬人物，但人物那种可亲可敬、通情达理的贤妻良母品格，让人肃然起敬。在生活极其困难的情况下，当李大钊提出把薪水资助困难学生时，她毫不犹豫地慷慨应允。她对革命的理解和支持，表现在生活的方方面面。这样一些人物的塑造和故事叙述，使作品显得非常接地气。可以称得上是一部中国风格中国气派的好作品。

刘润为主持会议

    会议由中国红色文化研究会会长刘润为主持。