| 子”里，更何况还要承受巨大的国内政治压力。不过，所有的困难都不在话下，没有资料，他们就写信给中国戏剧家协会。1953年底，时任中国戏剧家协会主席的田汉先生寄来厚厚的歌剧《白毛女》剧本、乐谱及舞台剧照。日本作曲家林光参考歌剧《白毛女》的乐谱，创作了芭蕾舞《白毛女》的音乐。清水正夫改编剧本，扮演喜儿的松山树子设计了银灰布料的贴身舞台装，用剪出的毛边来表现破衣烂衫，不像中国歌剧的喜儿穿着肥腿棉裤。以后中国芭蕾舞剧《白毛女》也采用了这一造型。
两年多后万事俱备，可是没有“东风”。当时东京剧场极少，要演出必须先交钱，再排队抽签。松山芭蕾舞团破釜沉舟，抵押房产向银行贷款，终于幸运地抽到两个演出日。1955年2月12日，松山芭蕾舞团在东京日比谷公会堂首演芭蕾舞《白毛女》，从此成为世界上惟一演出中国剧目的外国芭蕾舞团。清水正夫回忆：那天非常冷，但是人山人海，大部分面孔是大学生和工人。首场谢幕的掌声不停，观众和演员都在流泪。
就这样，松山芭蕾舞团在日本连续演出40多场《白毛女》，虽然每次都遇到重重阻挠，但他们的执著终于感动了“上帝”，“松芭”的名气越来越大。团长清水正夫还当选为日中友好协会全国本部理事长，他们所从事的日中友好事业也得到越来越多的理解和支持。
如果说上世纪70年代中美关系的解冻起缘于“乒乓外交”，那么中日友好的建立则起缘于“芭蕾外交”，而且松山芭蕾舞团功不可没。
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