精品剧作　可视性很强　叙事更加流畅

　　逄先知（中共中央文献研究室原主任、电视剧《解放大西南》总顾问）

　　去年，为纪念新中国成立60周年播放的大型电视连续剧《解放》，获得巨大成功，引起了很大反响。今天，为了纪念云贵川渝解放61周年，中央电视台即将播出另一部反映解放战争时期的大型电视剧《解放大西南》，我相信，同样会引起很大反响。这两部电视剧连在一起，就完整地反映了解放战争的全过程，直到中国大陆全部解放。

　　这两部电视剧，从反映的内容看，有共同性，这是主要的，但同时它们又有各自的特点。同《解放》相比，《解放大西南》至少有两个特点。一个是人民解放军在军事战略上实行大迂回、大包抄、大歼灭的新战略。这个战略是出敌不意的。等到人民解放军基本完成大包抄的态势的时候，蒋介石才如梦初醒，但为时已晚，这时已经注定国民党军队在大陆很快就要彻底失败了。另一个特点是，利用蒋介石的中央军与地方实力派的深刻矛盾，促进四川、西康、云南诸省敌军和平起义。毛泽东在七届二中全会上指出的解决国民党军队的三种方式之一的和平方式，在这部电视剧中反映得比较充分。

　　其所以会有这样两个特点，是因为国民党军主力已经被消灭，人民解放军占了绝对优势。人民解放军士气大振，斗志昂扬；国民党军队士气低落，战斗力大大减弱，甚至丧失了战斗力。解放大西南的战役呈现出摧枯拉朽之势，大大促进了全国解放的历史进程。

　　在策动国民党地方实力派和平起义方面，电视剧对我党的地下工作和隐蔽战线的斗争，做了细致的反映，揭示了许多鲜为人知甚至是不为人知的史实，热情讴歌了那些长期隐姓埋名、为中国革命事业作出重要贡献的无名英雄人物，带有很大的传奇性色彩，有很多真实的故事情节。这是这部电视剧的一个很好的看点和亮点。

　　解放大西南这段历史，在中国革命战争史上占有重要地位。人们对这段历史还不像对“三大战役”、渡江战役那样熟悉。反映这段历史的影视作品也不是很多。剧作者王朝柱同志继《解放》等大型电视剧之后，又创作了《解放大西南》。这是他在重大革命历史题材影视创作方面作出的又一个重要贡献。整部片子写得真实、细致、生动，有很强的可视性。

　　《解放大西南》的演员，特别是一些主要演员，基本上是《解放》剧组的原班人马。他们有了拍摄《解放》的成功经验，所以在《解放大西南》中演得更好，更出色。剧组的全体演职人员，为拍摄好这部片子都付出了非常艰辛的努力，他们终于拿出一件精品奉献给广大观众，以迎接新年的到来。

　　叙事更加流畅　故事更加引人

　　李准（中国文联原副主席、重大革命和历史题材影视创作领导小组副组长、电视剧《解放大西南》艺术顾问）

　　电视剧《解放大西南》是电视剧《解放》的下篇。《解放大西南》和《解放》一样，都具有在宏大的民族命运感和英雄叙事中揭示历史本质的真正史诗品格。

　　在历史精神的开掘上，如果说《解放》是通过全景式再现解放战争前3年的历史进程，真实反映从中原突围到粉碎蒋介石重点进攻、从进军大别山到“三大战役”和渡江战役的胜利，形象而又雄辩地揭示出谁代表了人民的根本和愿望、谁代表了历史前进的要求谁就能赢得历史赢得胜利，历史前进的潮流是不可阻挡的。那么，《解放大西南》则通过进军西南的全景式再现，通过对解放军“声北击东”到“大迂回和大包围”、从解放贵阳、解放重庆到川西决战和滇南战役、西昌战役的精彩呈现，在继续彰显这一共同精神主旨的同时，又意味深长地揭示出当一个政党、一个政权腐朽到了遭受广大人民普遍唾弃的时候，它走向败亡的历史加速度就会超过人们的想像，没有人能挽救它。从某种意义上讲，这是该剧在历史文化上的一个新贡献。

　　有位哲人曾这样说过：历史上的重要事变往往会出现两次，但第一次是悲剧，第二次是喜剧。在中国历史上的动荡时期，两次全局争夺中的四川乃至大西南的争夺和决战就是如此：三国时期刘备图川，与曹魏、孙吴鼎足而立，刘备死后诸葛亮建设西南，并六出歧山争夺中原，虽然蜀国最后被司马氏所灭，但他们毕竟成就了一番彪炳史册的伟业，连最后的失败也有着指向崇高的悲剧色彩。而一千七百年后蒋介石的四川决战则是另一回事。本来他在1946年发动全面内战，就是逆历史潮流而动，把战争强加到全国人民头上，宁沪杭战役失败后他又妄图在四川进行“大陆最后的决战”，并幻想在帝国主义支持下重新夺回全国政权，但是不到两个月，他在西南的90万大军就灰飞烟灭，那一个比一个更快的望风而逃式的大溃败，简直就像一场滑稽剧！电视剧《解放大西南》非常真实而又精彩地再现在刘邓大军和贺龙、陈赓大军的军事进攻及强大政治攻势下，蒋介石的军队如何闻风丧胆、兵败如山倒，包括蒋介石亲手创建的第一军抵抗不到两天就投降，在卢汉、刘文辉、邓锡侯、潘文华、王缵绪、罗广文、陈克非、裴昌会、李振、杨汉烈、赵子立等重要将领纷纷宣布率部起义后，蒋氏在大陆的两位主将宋希濂在逃命中被俘、胡宗南最后只身登机仓惶逃台，全剧这类剧情发展越到后来越带有某种喜剧意味。看完全剧，关于政党兴亡、政权兴亡的历史思考久久盘旋在观众的脑海之中，人们会由此联想到很多很多。

　　了解历史又细心的观众会发现，电视剧《解放大西南》的引人情节中还有一个更加耐人寻味的历史发现：就是决战大西南中，人民解放军最后追歼胡宗南兵团和宋希濂兵团的进军路线，竟然与当年中国工农红军长征的行军路线几乎就是同一条路线！所不同之处在于，当时的走向是由南向北，而这次是由北向南；当时是蒋介石大军追击工农红军，这次是人民解放军追歼蒋介石军队；当时是以工农红军胜利突围北上抗日为结局，这次是以蒋介石军队完全被全歼作为结局。山还是那些山，水还是那些水，中国历史格局却翻了一个身。此时此情，我不由想起了赫拉克利特的话：“上升的路和下降的路是同一条路。”又想起了唐太宗李世民的话：“以史为鉴，可以知兴替。”是的，历史留给我们的精神财富太多了，优秀重大题材电视剧就是知兴替的一面镜子。

　　因为大量的历史内容是第一次在影视剧中被披露，《解放大西南》有着很强的揭秘性，叙事也更加流畅，故事更加引人。在人物形象塑造上，唐国强饰演毛泽东、卢奇饰演邓小平、张再新饰演刘伯承，都有可圈可点之处；马晓伟饰演蒋介石，在揭示人物内心变化的深入和流畅方面又做出了新的努力，超越了在《解放》中的表演，可喜可贺。

　　具有史诗品格的岁末压轴之作

　　仲呈祥（中国文联原副主席、电视剧《解放大西南》艺术顾问）

　　作为中央电视台综合频道2010年岁末压轴之作，30集电视剧《解放大西南》就要与广大观众见面了！这在中国电视剧艺术发展史上是值得大书一笔的盛事，给我们以宝贵的启示。

　　启示之一，必须从“文化自觉，文化自信，文化自强”的高度，认识以覆盖面最广、影响力最大、渗透性最强的大众化的电视剧艺术再现重大革命历史的深远意义。

　　古人云：灭国必先去其史。反过来讲，强国必须重视历史。编剧王朝柱如今已年过古稀，近30年来，他在中共中央文献研究室、党史研究室和军事科学院的党史、军事专家的鼎力支持下，认认真真学习重大革命历史，老老实实感悟重大革命历史，小心翼翼走近创造和影响了历史的历史伟人的心灵。可贵的是，他自觉坚持马克思主义与时俱进的历史观与美学观，坚持正确的价值取向和审美评判，真正做到了既“入乎其内，故有生气”，忠于历史，烂熟于心，又“出乎其外，故有高致”，揭示规律，彰显真理。

　　《解放大西南》是他继《开国领袖毛泽东》、《长征》、《延安颂》、《周恩来在重庆》、《解放》等一系列重大革命历史题材电视剧创作之后的又一填补空白的呕心沥血之作。他以一人之力，集众家之智，持之以恒，厚积薄发，在中国当代荧屏绘制出一道具有高贵的历史品格和美学风貌的亮丽彩虹，堪称是一部中国共产党领导下的重大革命历史的形象教科书。

　　这在中国电视剧发展史上，占有一席重要位置，是一位剧作家以“文化自觉，文化自信，文化自强”意识和实践实现自身艺术价值的成功范例。说他自觉，是自觉意识到重大革命历史题材电视剧创作在整个先进文化建设中的地位和作用；说他自信，是自信有思想的艺术与有艺术的思想和谐统一的重大革命历史题材电视剧创作一定会具有强烈的吸引力、感召力；说他自强，是坚信优秀的重大革命历史题材电视剧创作能够产生“引导社会、教育人民、推动发展”的强大文化功能。

　　《解放大西南》敬畏革命历史、珍视资源价值、精心塑造人物形象的成功经验，是对那种借历史伟人去包装明星、招徕观众、赚取票房的流行做法的有力匡正。

　　启示之二，必须强强联合，努力实现重大革命历史题材资源的最佳配置，实现编剧、导演、演员、摄像、录音、美术、音乐、化妆、剪辑、服装等创作生产诸因素的优化组合。这是创作出思想精深、艺术精湛、制作精良的精品力作的重要保证。

　　“解放大西南”是“三大战役”之后的又一重大革命历史题材。由于重庆、云南、贵州、四川三省一市与八一电影制片厂、中央电视台的强强联合、通力协作，加上中共中央文献研究室、军事科学院等权威机构的鼎力支持，使这一题材的宝贵资源得到了颇具深度、广度和新意的开掘与配置，不论是武装斗争的尖锐激烈，还是和平解放的智勇交锋，也不论是毛泽东、朱德、周恩来、邓小平、刘伯承、陈毅、贺龙等伟大革命家的胆识韬略，还是蒋介石、蒋经国、胡宗南、顾祝同等失民心者的倒行逆施，抑或是卢汉、刘文辉、邓锡侯等倒戈者的幡然醒悟，都能把中央权威部门和渝、云、贵、川史学工作者新鲜的史料发现和研究成果转化为《解放大西南》审美创作思维的珍贵资源和内在驱动力，使全剧在历史真实的新鲜感、揭秘性及深广度与艺术真实的权威性、生动性及典型化程度的尽可能完美统一上，攀登上了又一高峰。

　　而编剧王朝柱，导演王珈，主演唐国强、刘劲、马晓伟、王伍福、卢奇等一批有着长期积累的特型演员，作曲徐沛东，造型师王希钟，摄像强军，美术刘明，剪辑严小秋……阵容整齐，真正实现了创作生产力诸因素的强强联合、优势互补。

　　启示之三，我还感悟出：《解放大西南》的播出，对于推进祖国统一大业，加强海峡两岸文化艺术交流，也有特殊的重要意义。

　　我最近刚和全国政协委员联谊会访问台湾归来。访台期间，我们会见了国民党荣誉主席吴伯雄先生、海基会会长江丙坤先生等台湾重要人士。吴伯雄先生说：“两岸人民同文同宗，都是中华民族。两岸的经济交流，是手拉手的交流；而两岸的文化艺术交流，才是心连心的交流。”这话说得很对。我注意到，一些注重反思历史的有远见有良知的台湾朋友，还通过各种渠道观看过王朝柱编剧的《长征》、《解放》等电视剧，并对这些作品饶有兴趣，甚至同我探讨起“得民心者得天下”的课题来。

　　由此我预见，《解放大西南》的成功播出，期间对蒋介石父子，对龙云、刘文辉、邓锡侯等一系列历史人物的艺术形象塑造，在沟通两岸文化艺术交流上，庶几会产生惟妙的积极作用。

　　希望带给人们思想上的感动和思索

　　王珈（电视剧《解放大西南》导演）

　　30集电视剧《解放大西南》以1950年前后中国人民解放军遵照毛主席、朱德总司令“向全国进军”的命令，消灭国民党盘踞在西南一隅的残余力量，解放整个西南地区的重大历史事件为主要内容，通过对我军进军西南整个进程的重点描写，真实、艺术地再现了以毛泽东为首的老一辈无产阶级革命家和以刘伯承、邓小平、贺龙为代表的我军杰出将领率领大军，以横扫千军的宏大气势，运筹帷幄、决胜千里，摧枯拉朽地消灭蒋介石国民党政府残余的90万军队从而解放了中国大陆全境的恢弘历史。

　　本剧全景式地、细致而翔实地展现了解放大西南的全过程，正面描述了共产党人在历史进程中顺应历史潮流，代表了最广大人民的愿望和意志；而蒋介石的国民党政权虽然妄图负隅顽抗，但大势已去，上下信心全失、斗志全无，处处呈现土崩瓦解之势。本剧从历史的角度形象地阐释了国民党政权为何失败的深刻原因。

　　我们希望观众在观看电视剧之后获得这样的感受：历史是一个民族的记忆，历史是不能忘却也不应该忘却的。

　　这是一部重大革命历史题材作品，必须尊重历史，不能有违背历史的虚构或无聊的戏说。因此，我们本着必须遵循历史唯物主义和现实主义的创作原则，从正面描写历史人物，展现历史事件，充分准确地表现出老一辈无产阶级革命家的丰功伟绩，以大开大合的叙事手法，正面、详尽、全方位地描述中国共产党是如何在战争中得到人民群众的拥戴、如何取得全面胜利的历史进程。

　　在艺术上，我们追求真实、全景式地再现波澜壮阔历史风云的史诗品格。史诗品格的最高境界是通过真实地再现历史人物命运和历史事件走向，深入揭示出决定历史风云变化方向的历史发展规律，打通历史与现实的精神联系来实现的。在创作理念上，我们最终追求赋予全剧较高的历史文化含量，具备真正经得起历史对照与时间检验的历史美学品格。

　　为了能使这部电视剧有较高的艺术性和观赏性，我们在叙事中注意了不仅要高视点、全方位地展现解放大西南的历程，同时在故事情节设置上突出“揭秘性”，一些过去从来没有在影视作品中出现的隐蔽战线斗争的情节在这部作品里有所体现。我们试图在深入把握历史本质的基础上，从全局来写局部，使局部的真实与全局的真实交相辉映并增强新鲜感。

　　现在这部电视剧已经完成并即将与广大观众见面，创作者所付出的努力将得到检验。我们希望能用艺术形象把中国的这段波澜壮阔的历史风云讲得真实、清楚而又打动人心，带给人们思想上的感动和思索。

　　为重庆影视创作树起新标杆

　　樊伟（重庆市委宣传部副部长）

　　我受重庆市委常委、宣传部长何事忠同志和市委秘书长徐鸣同志委托，代表中共重庆市委宣传部向电视剧《解放大西南》即将在央视一套首播表示热烈祝贺！

　　电视连续剧《解放大西南》的创作推出，具有重大的历史意义和现实价值。在新中国成立之初，根据党中央“大迂回，大包围，大歼灭”的战略方针，刘伯承、邓小平、贺龙等老一辈无产阶级革命家，率领中国人民解放军挥师南下，顺利完成了解放大西南这场解放战争进程中的最后决战，宣告了蒋家王朝在大陆统治的彻底崩溃，整个中国大陆从此迎来了全面的解放。

　　生动、真实地再现这一重大历史事件，深切缅怀老一辈无产阶级革命家为民族独立、人民解放立下的丰功伟绩，作为宣传思想文化工作者我们义不容辞、责无旁贷。基于这种历史担当和文化责任，重庆市委宣传部联合四川、贵州、云南省委宣传部，八一电影制片厂，重庆地产集团等单位，联合创作拍摄了大型革命史诗电视连续剧《解放大西南》。该剧对于弘扬中国共产党的革命精神，促进社会主义核心价值体系建设，推进党的建设新的伟大工程都具有十分重要的意义和价值。

　　《解放大西南》的创作拍摄，体现了思想性、知识性、艺术性、观赏性的完美统一。该剧创作拍摄期间，得到了中央宣传部、中央文献研究室、国家广电总局、中央电视台等单位的关心支持，得到了重大革命历史题材影视创作领导小组的帮助指导，凝聚着众多领导同志和整个创作团队的心血。