中国传统文人视梅花为花中“清客”，并把它与松、竹并称为“岁寒三友”。在大自然千姿百态的花卉中，毛泽东也最喜爱梅花，他用过的地毯、笔筒、茶杯、烟灰缸、饭碗上均可见花枝摇曳的梅花图案。上海宋庆龄故居的梅花地毯也是毛泽东所赠。这种雅致深婉的梅花“情结”，铭刻着一代伟人的生活情趣和人格追求。
    梅花与白雪总是联系在一起的，人们想到梅花，便会想到白雪。墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来”，短短四句诗，活现出梅花与白雪相依相伴的情缘。毛泽东爱梅花，也爱白雪，在大雪纷飞中赏梅，是其人生中审美之极致。
    中国历代咏梅的佳作，毛泽东几乎都阅读井手书过。宋初林逋隐居西湖，终身不仕，以赏梅养鹤为娱，人称“梅妻鹤子”，其诗大都反映其隐逸生活和闲适心情，尤以咏梅著称，风格幽静淡远，艺术性很高。其《山园小梅》中的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句，最为人称颂。《毛泽东手书古诗选》一书中便有这两句。
    1961年11月6日这天，毛泽东为查找明代高启咏梅花的一百诗，给秘书田家英写了三封信。早晨6点，他请田家英替他找来人林逋（和靖）的诗文集。8点半，又写道：“有一首七言律诗，其中两句是。‘雪满山中高士卧，月明林下美人来’，是咏梅的，请找出全诗八句给我，能干今日下午交来则最好。何时何人写的，记不起来，似是林逋的，但查林集没有，请你再查一下。”
    不久，又写信说：“又记起来，是否清人高士奇的。前四句是‘琼枝只合在瑶台，谁向江南处处栽。雪满山中高士卧，月明林下美入来。’下四句忘了。请问一下史馆老先生，便知。”田家英很快查清，该诗为明代高启《梅花》九首之一，后四句为“寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠台。自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。”毛泽东欣喜非常，当天即用草书书写了全诗。
    古代文人咏梅，风格多是幽静淡远，朦胧深婉，借梅花诉说“若讲出若讲不出的情畅”，至若陆游的《卜算子•咏梅》：

    “驿外断桥边，寂寞开无主，
    已是黄昏独自愁，更著风和雨。
    无意苦争春，一任群芳妒，
    零落成泥碾作尘，只有香如故。”

    则更赋予梅花一种凄苦寂寥，顾影自怜的形象。诗虽然写得很有意境，但并未引起毛泽东的审美愉悦。在毛泽东看来，梅花最可贵的品格是做霜斗雪，风姿昂扬，它寄托着人类向困难、向逆境作斗争的勇气和信心。为给梅花“平反”，毛泽东步陆游《卜算子•咏梅》原韵，“反其意而用之”创作了一百格调高昂，独有豪情的咏梅诗：

    “风雨送春归，飞雪迎春到，
    已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
    俏也不争春，只把春来报，
    待到山花烂熳时，它在丛中笑。”

    1962年2月，毛泽东的大儿媳，干女儿刘松林在毛岸英牺牲12年后，终于与空军学院的教员杨茂之再结良缘。毛泽东十分欣慰，多年来困扰他的一桩心事总算了结了。毛泽东此时刚写了《咏梅》词，便给他们亲手抄录了一幅，作为贺礼。
    毛泽东生前很喜欢听电影《红岩》中“江姐”的歌，江青有感于此，在1962年中南海的一次舞会上特意播放了“江姐”的唱片，并把歌词作者介绍给毛泽东。“江姐”在歌中唱道：“红岩上红梅开，千里冰封脚下踩。三九严寒何所惧，一片丹心向阳开。红梅花儿开，朵朵放光彩，昂首怒放花万朵，香飘云天外……”，这歌声唱出了梅花的高洁，也唱出了革命者的风骨。江姐的歌声之所以能打动毛泽东，就在于物态美与情态美在她的歌声中实现了完美的融合和统一。
    由于毛泽东对梅花有如此深的眷恋，所以，他所使用的东西也就多用梅花图案作装饰。当然，这些地毯呀、瓷器呀、笺筒茶杯等等，并不是毛泽东亲手挑选，购买的，但他身边的工作人员都摸清了毛泽东兴趣、爱好，自然知道当买什么式样的东西，不该买什么式样的东西了。