对于踌躇满志的青年毛泽东，我觉得我十分能理解。青少年时期，我曾在长沙一个工厂工作了8年，我也经常去湘江游泳。我觉得自己怀才不遇，曾多年考美院而不中。但是我始终以天生我材必有用来鼓励自己。我多次面对湘江，同样“问苍茫大地”，我觉得很理解1925年时的毛泽东，那时，他并不为人所知。那种想走出湖南、走向世界的感觉，我就想把这种感觉塑造进去。

    1925年时的毛泽东究竟有什么抱负？我翻看了大量书籍、照片和后人的评论，找那种感觉。湖南有个电视片说，毛泽东是诗人中的政治家，是政治家中的诗人，以诗发表政治见解，把政治见解融入诗里，我就从这方面去思考，去做这雕塑，体现他诗人政治家的气质。

    记：我来之前看了你的设计图，觉得是新时期里人们对作为历史人物的毛泽东的一个重新解读。很多人感到这个雕像很平民化，淡化了政治色彩，增加了艺术色彩。

    黎：长沙市多位市领导到我的工作室看过我的设计图，他们强调：“要创作出对时代负责的艺术形象。”橘子洲上的这个雕塑，是留给时代、留给后人的。下一代的下一代，都将从这里知道毛主席以前是这样一个青年，要学习他。我们要做的就是一个励志的青年形象。

　　在构图上有冒险，我只取了他的上半身像来雕塑

    记：你曾说创作这个形象时，要冒一定的险。你说的冒险是指什么？

    黎：是指我的构图上的冒险。我只取了他的上半身像来雕塑。此前，大部分人雕塑的是毛泽东的站像。人家说，只取上半身的话把毛主席淹在湘江里了。但我想，毛泽东一旦回到水里，他就活了，他是最喜欢水的。湖南很多父老乡亲都知道，毛泽东后来回到湖南已经很老了，但一旦回到湘江里，他就高兴得不得了。所以我只选取了上半身像。

    又有人说，那还是犯了一个禁忌啊，因为领袖人物绝对是高瞻远瞩，站在最高点呢！可我要表现的是一个还没成为领袖的青年毛泽东。我就需要回到他当时的恶劣环境来塑造他的形象：眉头微微皱着，尽管胸有成竹，但不知道还有多少困难，所以我就塑造一个这样的形象。不妨试一试，如果大家接受了就接受了，不接受把我批得一无是处，我也认了，但是我想塑造的毛泽东形象就是这样。

    记：只有一个巨大的头像有先例么？

    黎：我努力想把毛泽东的头颅展现出来。毛泽东的精神都在他的头颅里。然后，我们走进毛泽东思想，走进纪念馆，我们要“站在巨人肩膀上来继续我们的革命事业”。

    最开始，我想将整个橘子洲作为毛泽东的肩膀，但后来多次去现场审视后，发现似乎不可能，最后还是决定浓缩在橘子洲头。塑造出一个山体，来突出“崛起”一个毛泽东。这个“崛起”的创意，我是从《东方红》《浏阳河》这两首歌中“中国出了个毛泽东”的“出”字中受到启发的，这样，我就要塑造一个山体。

    正在创作的过程中，我有次去美国参加一个活动，当时就申请去美国看总统山，考察了现场的尺寸，他们的做法、工序、材料我也了解了，心里就有了底气。“山体”这一点，可谓不谋而合。我当时就想美国人能把4个美国总统放在山体上“塑造美国精神”，我们为什么不能塑造毛泽东精神，在山体上做一个巨大的头像呢，他们是依山作势，在石头山上雕琢，我们是先雕琢好再拼。

    我在设计的时候，把瞭望台、纪念馆、纪念像融为一体。最早的设计中，参观者可以走到雕塑的肩膀上去，但后来考虑到是山体，陡峭危险，不适合，还要做护栏保护游客的安全，而护栏又破坏了整体艺术性，最后取消了这个设计。

    我的这个设计是有原型的，原型比较正式

    记：这个雕像中飘逸的长发显得很酷，为什么要这样设计呢？

    黎：毛泽东1925年在广州时就是这个大背头，他从红军早期一直到延安都是这个大背头，后来才逐渐剪短，那么这个大背头肯定要的。

    我的这个设计是有原型的，是根据毛泽东1925年在广州时拍的一张照片来进行艺术创作的。那个原型比较正式，因为他是在照相馆照的。我想他在橘子洲头，肯定不修边幅，长发被风吹起，那么我一定要把他还原。这风，是“独立寒秋”那种寒秋北风，也是“北边吹来十月的风”，是马克思主义革命的风。

    记：我注意到这个毛泽东雕塑还有一点皱着眉，当时这个设计是否引起争议？

    黎：是引起了争议。这个地方我们修改了很多稿，皱不皱、皱多少，打磨了很久。皱太多了，显得有点恐惧；一点不皱，会显得玩世不恭。最开始小稿时我是设计成一团皱的，想表现“我要改变这个世界”的理念。但创作的公众形象要被大众接受，后来我接受大家的意见，慢慢改了，通过微皱这个表情来刻画他的思索。

    这个雕塑，我想把一代人的追求放在里面

    记：你们把肩和胸塑造得很有力度。

    黎：毛泽东《沁园春·长沙》既讲出了自己的抱负，也讲到了自己“携来百侣曾游”。其实“问苍茫大地，谁主沉浮”是毛泽东那一代人的抱负。当年毛泽东追求真理，那一代的“毛泽东们”也在追求真理。

    我这个雕塑，想把一代人的追求放在里面，“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，我想将毛泽东、蔡和森那一代人的求索，都融在毛泽东雕塑里去。他是那一代人的集大成者，你看到的是毛泽东青年艺术雕塑，其实这个雕塑代表的是一代人。湖南目前缺少这样的纪念馆，清水塘、韶山、一师范都是讲毛泽东一个人。

    记：有没有总结出创作这个雕塑的几个阶段？

    黎：还没理顺。这项工程是艺术创作、艺术工程、艺术计算三条线同时进行的。湖南、长沙很想把这个雕塑做成一个跨时代的百年工程，各方面的工作都做得很精细，要求太高，所以我做一个1︰10的小像就做了10个月那么久，像长征一样，要摸索，要推敲，我很可能失败，但我为艺术而努力推敲。

    我是乙方，但我经常跟甲方争论，我们争论，是为工作的争论，为艺术的争论。我不在乎我个人的留名，哪怕我不赚钱，我也要争这个工程。这是我这样一个雕塑家对时代的一个汇报，一个交代。

　　我宁愿不做院长，也要做毛泽东（雕塑）

    记：在你们的创作过程中，你们遇到的最大困难是什么？

    黎：最开始，我选的那个1925年毛泽东形象不太被人接受。那时候毛泽东尚有点娃娃肥，很像他的母亲。我既要求形似，又要求沧桑感。在边创作边修改的过程中，我最害怕的就是做出来不像。千百万人心中有千百万个毛泽东形象，我心中有我的毛泽东形象，都要顾及，那时候最苦恼。

    当时做了一些小头像，由于时间紧迫，很想在2006年12月26日之前得到上面的认可，所以，10月份就要基本定下来，天天推敲，一度睡不着觉。例如毛泽东下巴上的痣要不要，犹豫了很久。1925年的时候，毛泽东确实没有痣。邵华将军2007年时曾来看过，她觉得在老百姓心中毛主席是有痣的，建议还是加上去，跟我们的看法不谋而合。

    我在行政方面是院长，很多事情要处理，艺术创作与行政工作要兼顾，我都挺过来了，我宁愿不做院长，也要做毛泽东（雕塑）。这样一件大工程，对任何一个可以参与的雕塑家来说，都是幸事，值得花百分之一百二的精力去做。

　　【见证】

    他们让冰冷的石头有了灵魂

    记者今年8月曾两次戴着安全帽爬上脚手架探秘雕塑施工，当时施工正进入难度最大的眼睛、头发部分安装。

    整个雕塑仅眼睛部分就用了十几块石头，其中最重的有1吨，只能依靠塔吊送到指定部位。在雕塑的艺术创作中，青年毛泽东的眼睛要能展现出人物的内心世界，如何将几块冰冷的石头拼接成具有神韵的“心灵之窗”？工人们说，只能按照图纸的要求精确施工，一丝一毫的误差都不能有。8月27日，记者在现场看到，负责监工的橘子洲开发建设指挥部负责人正要求眼睛部分返工。据悉，为表现出传神的眼睛，此部位已被要求返工数次。

    头发的安装也是难点之一。据悉，远看比较飘逸的头发，其实是由七八百公斤重的石头打磨安装的，“一是重，二是悬空没有支撑，所以必须保证每块巨石都能找到独立的受力点，才能保证石头不会掉下来。”在精益求精的高标准要求下，头发部分的安装也花费了相当长的时间。

    这些高难度的安装技术均由来自福建的熟练石材安装工人完成，工程进展最为紧张的时候，脚手架上有100多位工人。他们都是很有经验的技术工人，大部分人有10多年的从业经验，还有人曾到日本去安装过佛像等。

    记者采访了两位专门负责装眼睛的工人，他们告诉记者，自己有一年多没回福建了，吃住都在工地。“我们都是按图纸做，一丝一毫都不能差。”年长点的工人对记者说。年轻点的工人则表示能参与到这个工程中，自己很兴奋，“这是在做伟人头像啊，中国有几个人能做呢？” 一位22岁的工人对记者说： “等我老了，我会跟我的孙子说，你们看橘子洲那个毛主席像是我做的！我要去炫耀炫耀！”（本版图片除署名外均由橘子洲建设指挥部提供）