毛泽东不仅是伟大的革命家、政治家，也是独树一帜的大诗人。两种身份相互重叠、两种气质相互渗透，使他的诗作具有了一种前无古人、后无来指，独步峰巅的大美意象。

    毛泽东留下诗词约一百二十首，绝大多数为精品。他对自己的作品千锤百炼，反复推敲，改了又改。严谨、负责的创作态度值得我们虚心学匀。言诗以道性情。性情有厚薄，诗境有深浅。厚者，词浅而意深；薄者，词深而意浅。

    笔者收集资料，现将毛诗有关作品的修改情况介绍于后，以飨读者。

    《减字木兰花•广昌路上》营造了一个风雪路上万里行军的宏大浩荡的意境。一代文豪郭沫若有很好的体会：“这首词是一幅雄壮的雪里行军图。漫天风雪中，红旗再翻舞，人马在飞腾，山岳在动摇，有胸心壮志的画家，对于这些景色似乎都能够画出。但有一点恐怕不能够画出，那就是骑在马上的主席的诗情在澎湃。”起句：“漫天皆白，雪里行军情更迫。”1962年发表时，“情更迫”原作“无翠柏。”1963年版《毛主席诗词》改作“情更迫”。“情更迫”三字将战士们赶赴战场的迫切心情跃然纸上，极为传神。

    《采桑子•重阳》：主席把自己的思想感情和客观事物统一在艺术形象里，由于对革命前途充满必胜的信心，所以描绘的秋光、秋色明艳而壮丽。上阕：“人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。”下阕：“一年一度秋风劲，不似春光，胜似春光，寥廓江天万里霜。”上阕感叹人生短暂和宇宙的无穷，歌颂革命战争给社会带来的巨变。下阕描绘秋色的壮美，江天的空阔。上下两阕原作是相反的。秩序调整后，起句突兀挺拔，收尾余音绕梁，极为妙法。

    《七律•长征》：是他诗歌创作史上不朽的杰作。56个字，负载着长征路上的千种艰难险阻，饱含这中国共产党的万般豪情壮志。它是中国革命的壮烈史诗，也是中国诗歌宝库中的灿烂明珠。无论对革命史而言，抑或对诗歌史而论，它都是里程碑之作。“金沙水拍云崖暖”，原作为“金沙浪拍悬崖暖。”“浪拍”与“细浪”两个“浪”字重复。有人建议改“浪拍”为“水拍”，毛泽东欣然接受。改“悬崖”为“云崖”，更形象地突出耸入云霄的悬崖峭壁。

    《清平乐•六盘山》：诗人坚毅的性格，面对困难英勇无畏的态度、历尽艰辛的自豪。诗人把握未来的豪情壮志和远大抱负。“红旗漫卷西风”。“红旗”原作“旄头”。改为“红旗”后，形象鲜明得多。红旗、蓝天、碧野，增加了全诗的浪漫情调和色彩亮度。

    《沁园春•雪》：气势磅礴，想像浪漫，文辞华美，在毛现存的首诗词中堪称巅峰之作。动态描写的蓄势。“山”、“原”都是静物,而用“舞”、“驰”两个动词,化静为动，变直观为想象。“原驰蜡象”，原作手稿为“原驱蜡象”。改“驱”为“驰”，与“山舞银蛇”的“舞”互为映衬，效果为佳。

    《七律二首•送瘟神》：毛泽东的文才是举世公论的，他的情怀又有多少人知道呢？在《毛泽东的年谱中》然读到毛泽东《七律二首•送瘟神》，尤其是他为这两首诗写得小引和后记，读过之后，感觉到这位伟人的慈悲情怀无与伦比，由此显现出的人性境界，古今中外没有人能超越。“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。”原作“随心”为“无心”。“着意”为“有意”。一经改动，使“红雨”、“青山”产生了灵性，拟人化的特点更突出。

    《七律•到韶山》：“别梦依稀咒逝川”。“咒”原作“哭”改“哭”’为“咒”，感情更加深沉。“遍地英雄下夕烟”：此句原作“人物峥嵘胜昔年”。毛主席一九五九年九月十三日致胡乔木的信，“霸主”指蒋介石。这一联写那个时期的阶级斗争。通首写三十二年的历史。“为有牺牲多壮志”，“牺牲”两个字写得多么豪迈，那一刻心里有多痛。“敢教日月换新天”，一个“敢”字，把多少风云一笔带过了……

    《满江红•和郭沫若同志》：毛泽东的诗词气势磅礴，雄伟刚劲，大气非凡。他的诗词在豪迈大气中，展现出了中国革命和建设的一部史诗的真实写照，是毛泽东和中国共产党人人生与品格的体现，充满着革命的现实主义和理想浪漫主义情怀！“四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。”原作为“革命精神通四海，工农踊跃挥长戟。”原句显得公式化，概念化，了无诗意，修改后的句子气势磅礴，成为名句，经常被人们引用。古人说：“诗有史，词亦有史，庶乎自树一帜矣。”这样的评价，伟人毛泽东是当之无愧的。