“想人生最苦别离，经过别离，才识别离。早晨间少婢无奴，晌午后寻朋觅友，到黄昏忆子思妻。咚咚咚鼓声动心忙意急，支支支角声哀魄散魂飞。钟声儿紧紧的相随，漏声儿点点的临逼，想平生受过的凄凉，呆答孩软了身己。形容离人情不自胜，神情晃忽”。自然熨帖，着笔很是独特。徒然多感，沉溺于悲伤之中，以泪洗面，朝夜踌躇，鬼病揶揄，忡心优虑，身心交瘁，见景伤情，坐卧不安简洁流畅那种基调哀婉感伤，寂寞罗帏，愁上心头的描摹得活灵活现。

    “想人生最苦离别，愁一会愁得来昏迷，哭一会哭得来痴呆。喜蛛儿休挂帘拢，灯花儿不必再结，灵鹊儿空自干学。茶一时饭一时喉咙里千般哽噎，风半窗月半窗梦魂儿千里跋涉。交之厚念之频旧恨重叠，感之重染之深鬼病些些，海之角天之涯盼得他来，膏之上肓之下害杀人也”。感悟到作者对爱情的真挚情意，浓浓情味玲珑富有。但是，雅俗隐显，庄谐与否，还是判若云泥的刘廷信信手就拈一句来。当时元朝一般百姓都能脱口说出的大白话：“人生最苦离别。”元曲就不会给你来几句温文尔雅的“意象”或“意境”，而是直接给你几句通俗易懂、明白晓畅的民间俚语。刘廷信模仿元朝民众的口吻，用语则显得稍稍轻松一些。那对分别的情人也只不过是“抹泪揉眵”、“揉腮搓耳”，呆呆傻傻的“闭口藏舌”连一句稍微有点煽情的话也表露不出。所有这些用词用语，都可以说是街巷俗语，显露直白。刘廷信则模仿民间口吻来表情达意。他似乎就站在那对分离的恋人身边，听到他们的对话：我的情爱你要记着，如果你有了病痛我替你分担……诸如此类一大堆，都是两人离别之后的家庭琐事和一般吩咐，用词用语真实俗得可爱，通俗易懂，人物泼辣调笑的性格全都隐含在油滑诙谐的嘱托之中。它要求所用的字词在句中颠倒重复。如刘庭信的小令《水仙子》就是如此之作。“恨重叠重叠，恨恨绵绵恨满晚妆楼，愁积聚积聚，愁愁切切愁斟碧玉瓯，懒梳妆梳妆，懒懒设设懒黄金兽，泪珠弹弹泪，珠泪汪汪汪汪不住流，病身躯身躯病，病恹恹病在我心头，花见我，我见花，花应憔瘦，月对咱，咱对月，月更害羞，与天说，说与天，天也应愁。”一种心境毕现笔端，时俗谚语于一炉，不愧为写市井风情的高手大家。