中红网：我们经常听人说红色旅游产生了震撼作用，但看了一些展览或纪念馆，真正的震撼还不太多，请问怎样才能产生红色旅游的震撼力？
    洪麦恩：我觉得这个震撼作用源自于两点，一个是真实的力量，一个是艺术的力量，如果能把两者结合起来，效果将会最佳。
    你这个艺术里头，服装一看就不是八路军的服装，那扣子都不对或者是没有细节，你光说艺术渲染，不是一种真实的艺术渲染，这也不行，一看是造假，衣服的颜色都不对，那就很难起到作用，它本身不可信，都是假的怎么能震撼？进行艺术创造要对史料，对过去的那段历史、对素材、对细节要有更真实的追求，这样的话才能产生震撼的作用，那就需要设计师和艺术创造者真实的感情。震撼也在于人的设计，整个路线的设计不可能都震撼，就像一首歌曲一样，它有旋律和节奏，它要达到高潮的时候，它的音符是一种什么样的音符，这是不一样的，它需要一种变化，需要一种设计和安排，要把一些高度的艺术性、高度的设计水平和这个旋律结合起来。

    “艺术手段再现真实场景”

    中红网：艺术是源于生活、高于生活的。您能不能举个例子说明，我们怎么利用艺术的手段来表达历史、表达真实？
    洪麦恩：比如南昌八一起义纪念馆，因为他在中国一个比较热的地方，又是八月一号，夏天，所以整个设计有一个气温炎热、植物茂盛这个基调。而杨靖宇的纪念馆，就是冰天雪地，从他战斗的东北那个地方，不下雪的时候可能就五个月，剩下时间都在下雪，而且他牺牲的时候也是牺牲在雪地里头，那肯定应该有东北地区一片银白的地域特色，不能脱离这个地域特色。
    上个世纪在建筑学上有一个后现代主义，突破了早期现代主义的一种观念、一种成见，就是认为要多元，要尊重历史，要尊重地域文化、地域特色，这是很重要的。
    要达到一种震撼，它不仅利用了一些史料的手段，而且它运用了一些形象的、艺术的手段。这个艺术手段是非常多样化的，目前凡有的，基本上它都用上了，就差有人去演台真戏了。影视片有、油画有、雕塑有、浮雕有、其它的绘画艺术有，音乐手段也有，这些都是作为一种辅助手段形成博物馆和纪念馆的整体。

    “把各方人士进行统筹以整合资源”

    中红网：一个展馆怎样布置更科学、怎样设计更合理？相关各方之间会不会有分歧？怎样才能发挥最佳的展示效果？
    洪麦恩：往往业主方提出一个大纲，大纲里头主线的思想内容是没有问题的，他都研究很长时间了，这是一条线。还有一条线是艺术形式，艺术形式有时候你中有我、我中有你。有的业主方考察了全国各地的博物馆，他自己差不多都清楚了，设计师来了以后，跟这样的人很容易交流，一拍即合，很容易明白。但是，有些业主方你就要做很长时间的说服工作，两者之间有一个互动关系。现在往往是投标，就是你做一个创意书，然后来几家单位竞争一下，你做一个方案，我做一个方案，最后选一个比较接近的方案，说明这家最有实力，让这家来深化设计，这样就又进入互动的阶段了，互动是一个最好的办法。我觉得南昌起义纪念馆是我们做的博物馆中最典范的，我们展陈设计的人不仅提出了一些创意来表现内容，同时我们也影响着建筑，我们把大纲的内容作了编排，建议他们建筑平面怎么做，最后建筑设计院也接受我们的意见，按照我们的安排来做建筑设计。把各方人士进行统筹以整合资源，这是最高境界、最高水平，他能把几方面专家结合起来，建筑设计师、搞大纲的、搞展陈的，最后互相融会贯通、殊途同归、心领神会，那效果就会出来了。