现在我们来分析：

    东方红

    东方红，|太阳升，中国|出了个|毛泽东；

    他为|人民|谋幸福，呼儿|咳呀，他是|人民|大救星。

    毛主席，|爱人民，他是|我们的|带路人；

    为了|建设|新中国，呼儿|咳呀，领导|我们|向前进

    共产党，|象太阳，照到|哪里|那里亮；

    那里|有了|共产党，呼儿|咳呀，那里|人民|得解放。

    《东方红》词的节奏，由于音步变化的多样化，就比四、五、七言诗更铿锵顿挫了。

    《东方红》押韵。由于各民族使用的语言不同，押韵的方法也不同。汉语诗歌的押韵，是由相同的语音（即元音和复合元音）在诗行中一定的位置上，有规律地反复再现而形成的。我国古典诗歌、民歌、以及新诗，把韵押在诗行末尾一个字上，所以又叫“韵脚”。一首诗是否押韵，押韵是否恰当，对诗歌艺术效果大有影响。正如法国作家雨果在《论文学》中所说：“一句诗就象一群人一样混乱；而有了韵脚，它就象一个军团踏着有节奏的步伐。”

    《东方红》把情感和韵律自然地协调到高度的一致，并能最恰当最充分地释放出来。把同韵的汉字归类称为韵部，从古至今韵部由繁至简。隋唐押韵分206年韵部，南宋归并为106个。2005年前，通用的是13个韵部。2005年《中华新韵》发表后，我们就用十四韵部。根据每韵发音时口腔和鼻腔共鸣的情况不同，发音亮度不一样，可把十四韵分成三类。

    洪声韵：寒（an）、唐（ang）、文（en）、庚（eng、ong）麻（a）；

    柔和韵：开（ai）、豪（ao）、波（o或e）、尤（ou）

    细声韵：皆（ie）、 微（ei）、齐(-（i、er或u）、支(-i）姑（u）。

    我们一目了然，《东方红》三段词中都押的洪声韵。第一段中红hong、升sheng、东dong、星xing，押的是唐韵；第二段中民min、人ren、进jin押的是文韵；第三段中党dang、阳yang、亮liang、党dang、放fang押的是唐韵。其中洪声韵字，第一段28字中占到16字；第二段28字中占到13字；第三段27字中占到16字。因那“呼儿咳呀”，本身就是呼喊之词，响亮自不必说。由此我们看出，《东方红》三段，段段换韵,押平韵，也押仄韵。由于押得是洪声韵字数多，并且韵律多变，恰如其分地表达亿万劳动人民热爱党，热爱毛主席无比深厚的感激心情。

    《东方红》语调的搭配。在许多语系中，只有汉语和极少数的语言具有声调的特点。汉语的声调是由语音的高底、升降和长短构成的。在古代汉语中分为平声、上声、去声、入声。四声是音律的具体表现。早在汉朝司马相如就有“一宫一商”的说法，所谓“宫商”就是汉字音调的长短高低。晋代陆机也提到过“声音之迭代”，注意到一句之中不同声调汉字交替使用。汉字在周秦时代古音中，大体上只分“长言”的平声和“短言”的入声，读起来比较单调。到了魏晋时代声韵之学逐渐兴盛，四声的区别才开始引起注意。《隋书、潘徽传》载，潘徽曾为《韵纂》作序提到：“李登《声类》，吕静《韵集》，始判清浊，才分宫羽。此外，孙炎作《尔雅音义》，首创反切注音。但那时只是以宫商之类来分韵，没有四声之说。四声之名是因佛经的转读而形成的。南北朝、梁代高僧慧皎在《高僧传、经师论》中说：“自大教东流，乃译文者众，而传声盖寡。良由梵音重复，汉语单奇。若用梵音以咏汉语，则声繁而偈迫；若用汉曲以咏梵文，则韵短而辞长。……天竺方俗，凡是歌咏法言，皆称为呗。到于此土（中国），咏经则称为转读，歌赞则号梵音。”为了适应佛经的转读与歌赞，汉语就必须参照梵语的拼音，求得音节上的转变，于是二字反切之学大进步，声音的的分辨逐渐趋于精密于正确。四声在这一时期初步形成，于是文人就应用于诗歌创作上来。《南史、陆厥传》说：“吴兴沈约，陈郡谢眺，琅琊王融，以气类相推毂。汝南周 善识声韵，约等文皆用宫商。将平上去入四声，以此制韵，有平头、上尾、蜂腰、鹤膝。五字之中，音韵悉异：两句之内，角徵不同，不可增减，世呼为永明体。”沈约《谢灵运传达室伦》说：“夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律吕，各适物宜。欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。”怎样分辩四声呢？明代释真空和尚在《玉钥匙歌诀》中言：“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。”江永在《音学辩微》中言：“平声长空，如击钟鼓，长去入短实，如击土木石。”人们按照升降与长短的不同，把四声分为“平”“仄”两大类。平就是平声，指的是某个字声调不升不降。仄，就是仄声，指某个字的声调或升或降。葛培岭在《论诗歌的音乐美》中说：“只有使用不同的音高巧妙结合变化有致，才能构成优美曲调。诗中的平仄交替与此同理。平仄和押韵都可以构成诗歌的音乐美，但押韵一般只押在句尾，涉及范围较小；而平仄则渗透到字里行间，影响及于整首诗歌，所以意义尤为重大。平仄规则是近体诗格律中最重要的因素之一，它大大地提高了诗歌音乐化的程度。平仄艺术称得是诗歌音乐美的冠冕和精华。”近体诗格律规定：一句之中，平声仄声必须递换；一联之中，平声和仄声必须相对；一是在同一诗行中平仄相间；二是在上下两个诗行间平仄相对；三是下联的平仄必须和上联对句的平仄相粘。如：

听蜀僧浚弹琴

李白

蜀僧抱绿树，西下峨眉峰。  （平）平仄仄仄，（仄）仄仄平平。

为我一挥手，如听万壑松    （仄）仄平平仄，  平平 仄仄 平。

客心洗流水，余响入响钟。  （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

不觉碧山暮，秋云暗几重。  （仄）仄平平仄，  平平 仄仄 平。

    此是五言平起仄收，首句不韵式，还有平起平收，首句入韵式、仄起平收首句入韵式和仄起平收首句不入韵式。因七言律师是五言律诗的扩展，所以七言律诗也有四种格式，当然古体诗是不限平仄。但不管怎样，五、七言诗的平仄句式，也就那么几种。而词则复杂的多，虽然多数词句用的是近体诗的律句，但也有不少必须用拗句，或者是特别规定的句式，而不能别出心裁成别样。如：

    沁园春·雪                      

    毛泽东

    北国风光，（仄）仄平平，

    千里冰封，（仄）仄平平，

    万里雪飘。 仄仄仄平。                  

    望长城内外，仄（平）平（仄）仄。

    惟余莽莽；（平）平（仄）仄，

    大河上下，（平）平（仄）仄，

    顿失滔滔。（仄）仄平平。

    山舞银蛇，（仄）仄平平，

    原驰蜡象，（平）平（仄）仄，

    欲与天公试比高。（仄）仄平平（仄）仄平。

    须晴日，平（平）仄

    看红装素裹，仄（平）平（仄）仄。

    分外妖娆。（仄）仄平平。

    江山如此多娇。（平）平（仄）仄平平。

    引无数英雄竟折腰。（仄）仄仄平平（仄）仄平。

    惜秦皇汉武，仄（平）平（仄）仄，

    略输文采；（平）平（仄）仄；

    唐宗宋祖，（平）平（仄）仄，

    稍逊风骚。（仄）仄平平。

    一代天骄，（仄）仄平平，

    成吉思汗，（平）平（仄）仄，

    只识弯弓射大雕。（仄）仄平平（仄）仄平。

    俱往矣，平（平）仄，

    数风流人物，仄（平）平（仄）仄，

    还看今朝。（仄）仄平平。

    此外有的词要求有对仗，如上《雪》中的上片第四至第七句，下片每五至第八句，除首字领之外，要求用扇面对。

    现代普通话中，汉语的四声。分为阴平、阳平、上声、去声。北方话没有入声，所有的入声都已分化、归入上前面四种声调无能为去了。在汉语拼音方案中。第一声阴平声是高平调（为升为降），每二声阳平声是一个中升调（不高不低），第三声上声是一个低升调（有时是低平调），第四声去声是一个高降调。前两个为一类叫平声（即平），后两个为一类叫仄声（即仄）。把《东方红》的词用拼音标出来，平仄就显而易见：

    Dōng fāng hóng  tài yáng shēng   zhōng guó chū liao  gè máo zé dōng

    tā wèi rén  mín  móu  xìng fú hūr hāi ya   tā shì rén mín dà jiù xīng

    Máo zhǔ xí  ài rén mín  tā shì wǒ men de dài lù rén

    wèi liao jiàn shè xīn zhōng hūr hāi ya  lǐng dǒo wǒ men xiàng qián jìn

    Gòng chǔn dǎng  xiàng tài yáng  zhòo dào nǎ.lǐ nǎ.lǐ liìng

    nǎ.lǐ yǒu liǒo gòng chǎn dǎng hūr hāi ya  nǎ.lǐ rén mín dé jěe fàng

    平平平仄平平，平平平仄仄平平平；

    平仄平平平仄平，平平平仄 ，平仄平平仄仄平。

    平仄平，仄平平，平仄仄平平仄仄平；

    仄平仄仄平平平，平平平仄，仄仄仄平仄平仄。

    仄仄仄，仄仄平，仄仄仄平仄平仄；

    仄平仄仄仄仄仄，平平平仄，仄平平平平仄仄。

    它虽不象七律诗的平仄那样严，但也是有讲究的。元帅加诗人的陈毅说：“诗的平仄和用韵是自然的，废不了的。打破旧的平仄，打破旧时的韵，要有新的韵。”（《东毅诗词研究》）。《东方红》适合表达自己感情的音韵，独树一帜，韵律无限。

    《东方红》只所以嘹亮乐耳，易懂、易记、易唱，还于选的曲谱有着密切的关系。曲谱原来词有《谁也不能卖良心》、《你交妹妹不放心》……、千百年来经千百万人，千锤百炼——千唱万和而形成的千百万人喜闻乐见的曲调。加之鲁艺的李涣之等人的把它完善的更好！《东方红》是一段体结构四乐句组成，旋律舒展优美。第二乐句是第一乐曲的紧缩、变化、再现，第三乐句句尾用衬词“呼儿咳呀”与第四乐句紧密连接，给人一气哈成的豪放之感。使《东方红》如鲲鹏展翅，横空腾起，翱翔宇穹。人们情不自禁用真挚、纯朴的感情歌唱，充分表达对伟大领袖毛主席，对伟大光荣正确中国共产党的深厚情意！