生茂在歌曲创作上具有很深的造诣、很高的成就和很大的影响。他的歌曲广泛传唱了半个世纪，影响了几代人，是时代的精神财富。

    可以说，他创作的那些脍炙人口的歌曲是与时代同呼吸、与人民共命运的。反映军队面貌的《真是乐死人》、《走向练兵场》；反映军民关系的《老房东“查铺”》、《看见你们格外亲》；反映祖国建设繁荣景象的《祖国一片新面貌》、《马儿啊，你慢些走》；反映全国人民“向雷锋同志学习”的《学习雷锋好榜样》；反映党和人民军队光荣传统的《长征组歌》，都在军内外广为传唱。

    生茂的歌曲有生动的音乐形象。一首好的歌曲，首先歌词要提供良好的依据和正确的主题思想。但要把歌词转化成歌曲则要由音乐为它插上飞翔的翅膀，创造出生动的音乐形象。这一步至关重要，往往是决定作品成败的关键。甚至我们发现，一些外国的著名歌剧的咏叹调和歌词写得很一般，但因为曲调写得十分出色，结果也广为流传。当年《长征组歌》的歌词由总政治部主任肖华将军写出来之后，总政和北京军区组成了两套班子为之谱曲，最后之所以选择了北京军区生茂同志他们几位谱曲的方案，我想，原因还是在音乐上。

    生茂歌曲的生动音乐形象有几方面的原因。首先有动人的曲调。《马儿啊，你慢些走》、《祖国一片新面貌》、《沁园春·雪》等歌曲都有这个特点。这些歌曲的曲调都很动人、好听，受到普遍喜爱。第二，歌词处理十分成功。与文学语言结合得十分紧密，甚至连一些歌词的四声都很自然。有的时候，曲调是伴随着语言的声韵在起舞、上下翻飞，朗朗上口，既好唱又好听。如《学习雷锋好榜样》、《真是乐死人》。第三，结构得体。结构是一个作曲家的功力所在，生茂的歌曲不但质量高、数量多，而且题材和体裁也很广泛。从流传的这些歌曲看，都是量体裁衣，结构得体，处理得恰到好处。分析一下《马儿啊，你慢些走》的“快、慢、快”结构，再对比一下《真是乐死人》、《学习雷锋好榜样》、《老房东“查铺”》、《沁园春·雪》、《长征组歌》等不同曲体的处理，我们都会感受到结构的力量。第四，深入学习民间音乐，吸收、消化、创新。生茂歌曲的曲调有浓郁的民族风格，有很强的民族亲和力，听来入耳、唱来上口，亲切、质朴、自然，对一些民歌、戏曲、说唱等地方音乐进行了认真的消化、吸收，并恰当地运用到了创作当中。从作品中可以明显地看出，生茂对民间音乐甚至是民间的口头文学都很熟悉，用起来得心应手。（解放军报/ 傅庚辰）

    一个纯粹的音乐人

    生茂去了，我总觉得空空落落的，也许写几行纪念他的文字，心里会踏实一些。

    我和生茂初识是1949年的事。那时我从学校参加了六十三军前线剧社，是他和他的战友们，把我迎进了军营。1950年，部队解放了大西北以后转入了大生产运动，文工团发动大家创作一批服务大生产的群众歌曲。我学着写了第一首歌词，生茂看了谱了曲子，后来发表于西安出版的《群众音乐》上，这是洪源词、生茂曲的第一次合作，也是值得我们纪念的一个很好的开端。

    看来我们之间是有缘的。我们在抗美援朝前线创作了《立功去见毛主席》、《祖国，我的妈妈》等广为志愿军传唱的歌曲。到了上世纪五十年代中后期以及六七十年代，曾有大量的洪源词、生茂曲作品不断出现，《学习雷锋好榜样》、《看见你们格外亲》（与刘薇合作）、《读毛主席的书》、《野营训练好》等大批的作品就是这一时期产生的。生茂不单单是我创作中的合作者，生活上我们更是情同手足的好战友。在我眼中他是兄长，是益友，是我志同道合的伙伴。他一生不与人争、不计名利。同