侯一民，《刘少奇与安源矿工》

侯一民，《毛主席与安源矿工》

侯一民先生

    中国美术馆经过精心准备，八月末，以侯一民先生的两张主题《刘少奇与安源矿工》、《毛主席与安源矿工》为核心，举办“侯一民大型学术解析展览”，把创作两幅画的过程所做的全部素材和创作环境予以充分呈现，揭示艺术家一贯坚持并至今矢志不渝的“艺术来源于生活”的主张和实践。

    侯一民因创作《刘少奇与安源矿工》获得荣誉和赞赏，也因创作《刘少奇与安源矿工》而走向人生底谷。通过创作《毛主席与安源矿工》使个人逆转的命运发生了变化。

    生于1930年的侯一民是河北省高阳人。曾任中央美院油画系副主任、壁画系主任、第一副院长，著名油画家、美术家、美术教育家，国家级有突出贡献专家，中国壁画学会名誉会长，参与第三套、第四套人民币设计。1986年后，参与锦绣中华、中国民俗文化村等园林创建，任总顾问。2013年1月获第二届“中国美术奖•终身成就奖”。

    而立之年的侯一民，1961年国家博物馆交给《刘少奇和安源矿工》的绘画任务。为此，他三次前往安源，了解掌握刘少奇23岁作为工人代表领导了安源大罢工的史料，刘少奇不止一次到过安源，1922年9月14日安源煤矿大罢工时，刘少奇是工人代表(李立三为总指挥)。第一稿画得不太满意，题目是《刘少奇一身是胆》，第二稿题目是《刘少奇和安源矿工》，重点放在“我们不要做牛马、我们要做人”这样的动人场面，画中的很多人都是有当时的人做原型的。比如刘少奇旁边的杨士杰，还有另外几个年轻人，罢工以后，刘少奇把他们送到苏联学习，回来以后就做了安源地方的党支部书记，后来被敌人钉在俱乐部里面七天七夜，没有屈服，最后拉出去砍头的。画中人物的服装是最典型的，侯一民还给他们多穿了点衣服，当时是“矿工头上三尺布，下矿包包头，上矿遮遮羞”，拖着煤斗，在井下，井下水很大，说他们是“水老鼠”，在水里爬，就露着一个头，这些东西都深深地感动着侯一民，绘制《刘少奇和安源矿工》时侯一民把他们画进去。此画经历史博物馆展出后，人民美术出版社出版便出版发行。1962年1965年三年之内，印数总计达17万张，为树立刘少奇作为“中国工人运动的领袖”形象起到了极大的宣传作用。刘少奇当时作为国家主席、党中央副主席，画张画宣传宣传不算过分。

    但是，1966年“文革”兴起，情况发生了根本的变化，因为1967年之后刘少奇被打倒，成为“头号走资派”，《刘少奇同志与安源矿工》无疑成为“反动油画”，被批判“为刘少奇树碑立传的大毒草”。接下来侯一民遭到批判，甚至被吊起来毒打，要求他肃清余毒。侯一民认真批判自己，公开场所讲毛泽东七赴安源的事实，在安源，毛泽东传播先进思想、号召动员工人，对安源大罢工做了充分思想准备，毛泽东给工人们讲：“如果我们的工人没有团结起来，就像一些小石头，资本家一脚就给踢开了。如果我们联合起来，就成了一个大石头，还能搬得动吗？” 毛泽东启发工人：“每个人是一根筷子，如果捆成一捆的时候，就变成了整体。”有了毛泽东充分思想动员，才有了李立三、组织、领导安源大罢工。侯一民为了“将功补过”，拿起画笔画了《毛主席和安源工人在一起》。领导让他谈表现安源大罢工这一重大题材的创作经过和“体会”。在当时背景下，侯一民说：“1961年初，我接受了中国革命历史博物馆交给的‘安源大罢工’的创作任务。大量史料证明：安源大罢工的烈火是毛主席亲自点燃和领导的，可是旧中宣部的某些人，蓄意为刘少奇树碑立传，下令去掉画稿上原有的毛主席形象，使这幅画成为一幅颠倒历史，为叛徒、内奸、工贼刘少奇树碑立传的黑画。由于我缺乏路线斗争的觉悟，做了他们的工具。”“文革”结束，党的十一届三中全会后，侯一民感到以上的检查说法不正确，可是，刘少奇这宗“最大的冤案”得到彻底平反。《刘少奇同志与安源矿工》承受的错误也不付存在了，这幅画又被称为中国革命史尤其是中国工运史的主要图像。