中国书法源远流长，变异革新不断，相继出现甲骨、隶、楷、行、草等八种书体。但中国书法的变异革新未有穷期。无论从中国汉字书法的可行性，还是实用性，亦或审美要求来看，还有继续变异革新的必要。据此，我在近年摸索创造了一种新的书体“形意体”。这是一种既有继承，又有重大创新的书写方式方法。

    顾名思义，所谓“形意体”是以形造意，以形表意，以形达意。这里所说的“形”，不仅指此前所说的“象形”，还包含汉字书写的笔划、结体、章法的形势、形态与形象。形意体书法按照它独特的理念与方式方法及技巧，可以因书写者的审美标准、书写修养和创新能力而使汉字书写千变万化，形态万方，以至于惊天地，泣鬼神，动人心。

    形意体的出现，源于汉字书写具有下列这两个“不确定性”：一是汉字书法对象的笔划、结体和章法布局这三个要素都有显著的不确定性特征。这种不确定性具体表现为笔划、结体和章法可长可短，可简可繁、可增可减、可大可小、可断可连、可疏可密、可前可后、可上可下、可正可斜、可顺可倒、可虚可实等；二是汉字书写工具的笔、墨、纸、砚等工具，也具有不确定性，它们具体表现为可硬可软、可粗可细、可提可按、可轻可重、可浓可淡等。

    这两个不确定性使汉字的书法具有难以估量的造形成象，表义达意的巨大潜在能力，从而给人们书写汉字、从事书法创作留下了很大的活动空间，很多的机会机遇，它们可供书写者匠心独运，发挥天马行空般的想象力和创造力。前人创造的大小草书，正是自觉不自觉地利用了汉字书写所具有的上述两个不确定性。但它现有的草书对于汉字书写所具有的不确定性的利用还远远不够。其实，不仅草书可以较好地利用汉字书写的不确定性，收到以形造义，以象表意的效果，而且行书、草书、乃至楷书同样也可以发挥利用汉字书写的不确定性。如民间把福字倒贴、倒写以表示福气到来之意；又如把两个喜字联结起来，用以表示“双喜临门”之意。还有苏东坡的一些诗歌也可以用形意体书写。如他的“晚眺”诗中的“长亭短景无人画”这句，用形意体书写，只需把亭字写得细长一些，景字写得短扁一些，繁体的画字不写出“人”字，这三个形意体字便可形象鲜明地表达出这句诗的意思。还有毛泽东在延安时的“自己动手，丰衣足食”的题词，其中的“衣、足、食”三字的下半部分的撇、捺的变异造形，有学者解释说形象地表达出陕北军民庆贺丰收而载歌载舞的欢乐意境。

    但是，上述的变异书写虽属形意体范畴，却只是初步的、零星的、偶然的、个别的，甚至是不自觉的书写行为。形意体的书写方式方法多种多样，是一种有法则的自成体系的书写方式。

    形意体的书写方式方法主要有以下几种：

    1、大小配置法。此法根据书写内容的意思突出重点，通过大小字体搭配的巧妙布局形象地表达出书写内容各个部分之间的关系。如把刀字大写，鸡字小写并置于刀字左边那一撇之上，这两个字的这种独特的配置，直观地表达了“杀鸡用牛刀”这句成语的意思。又如把小写的月字置于大写的山字的右上角，便表达出了“山高月小”的意思；如果把月字置于山字的左上角，便构成了一幅“月出东山”的文字画面。

    2、伸长缩短法。此法根据书写对象的含义，把某些字拉长或缩短写出。上面提到的苏东坡的“长亭短景”中的亭字以细长形体写出，而景字则短扁书写。又如成语“言短情长”中的“言”字，据词义短扁书写，而情字则拉成瘦长写出。这种结体奇异的“言、情”两字便形象地表达出“言短情长”四个字的含义。

    3、增添减少法。此法根据书写对象的意思给其中某个单字增添或减少笔划。如“多情却被无情恼”中前一个情字的“青”的上、下部分各增加一小横，而后一个情字的“青”，则把上半部分的三横去掉其中两横，下面“月”中的两横全部去掉，这样处理后的两个情字就形象地表达出“多情”和“无情”的含义。

    4、横斜颠倒法。此法根据书写文字的意思把其中一些字体横斜写出，或者颠倒书写。如“疏影横斜水清浅”句中的“影”字，横斜写出，便形象地表现了这一诗句所描绘的美妙画图。又如“除非长江水倒流”中的“流”字倒写，它便表现了“倒流”二字的意思。

    5、上下左右配置法。此法根据书写内容的意思进行或上或下，或左或右的配置，使诸多文字形成一个有关联的有机体，也就是“文字图画”。如“龟蛇锁大江”词句，把江字大写，左右分别写上龟、蛇二字，便形象地表现了词句的意思。又如在墙字的右上角写一“草”字，便比较明确地表达出“墙头草风吹两边倒”的含义。还有在大写的外字的左右两旁各个一个楼字，便直观地表达了“楼外楼”的意思。

    6、模拟夸张法。此法根据书写对象的含义，采用变异或夸张的方法进行造形，以求较直观地甚至如绘画一样表达出书写文字的意思，并给看者以美感和联想。如一笔狂草的龙字，尤如一条巨龙在娇健腾飞，形象栩栩如生；又如可根据“大漠孤烟直，长河落日圆”的诗意，将烟字写成因在上、火在下的上下结构而又细长的形状，将狂草的河字拉得长长的，结笔时再书写一个圆形的日字置于左下角。这样，仅4个字就较形象地表达出“大漠孤烟直，长河落日圆”这联诗句的所描绘的神奇魄丽的壮美图景。

    7、望形思义法。此法根据书写文字的意思，通过笔划、结体和布局的变异和构建，形象地将它们表达出来。如“断桥”景观，以字做“画”，把桥字“木”旁的横、竖断为两截写出，再把“乔”字下面两竖切为两段写出，并且跟乔字的上半部分距离拉远一点；同时，“乔”的上半部分可歪邪写出。对桥字的这种造形，使人一看就是一座断、烂之桥。又如“望断南飞雁”词句中的望字，只需把上、下两部分距离拉大，分隔开来，就表达出“望断”之意。还有“细水长流”，把大草的水字拖得又细又长且曲曲折折，就形象地表现了这句成语的含义。