| 靭于50年代末。1959年，以“江山如此多娇”命名的李可染水墨山水画展，为庆祝建国十周年在八大城市巡回展出。于此同时，傅抱石、关山月两位画家合作的旭日东升山水画以同样的命名《江山如此多娇》进入人民大会堂。于是，南北合力为新山水画的发展拉开序幕。李可染在全国四次远行；出游作水墨山水写生的同时，完成一系列诗词山水画新作，规模可观，锐意创新：如《十六字令》、《大柏地》、《长征》、《昆仑》、《六盘水》、《百万雄师过大江》（人民解放军占领南京）等等，堪称经典。尤以《万山红遍、层林尽染》（沁园春·长沙）为中外人士热爱激赏，影响之深广，于诗词山水画排行前茅。据可染先生于1979年1月自己谈：《万山红遍》，九次变体图稿，是谓“采一炼十”。革命圣地题材的《韶山》，也经过多次探索，完成不同的变体。文革前前后后，李可染在山水画创新的征途上，早已是身经百战，屡建奇勋。他积累了深厚素养，丰富的经验和圆熟精湛的技巧，特别是无与伦比的笔墨功力兼融笔墨气度。井冈山此图，朴厚中见隽永，凝重中含空灵，静穆中显瑰丽，沉雄中有逸宕，整体风格的确立，自不待言。
《革命摇篮井冈山》，以独特的艺术创造，昭示着20世纪80年代华夏大国重新崛起的发端。井冈山图，既具有高度的美学价值，又具有充分可信的历史价值。它的美学含金量居第一位，作为艺术珍品，美学价值始终是主导的，深层的，永恒的。
写到这里，使我想起，中国人民的老朋友、中国艺术史专家、英国苏立文教授，他对于如何建立真正的收藏，有非常好的提示和建议，一位真正的收藏家，要重现鉴赏品味优雅，培养对色彩和形式美的感觉和悟性，了解中国画经营构图、传情达意的深厚、长远传统。也就是说，收藏者在筹划投资的同时，必须使自己的收藏品质量变得越来越名贵，越来越完美。而不要为急剧过热的现象所迷惑，不追捧那些流行的、时尚的、浮浅而缺乏真情的作品，今日是明星，明天可能就消失。一位年近九十岁的艺术哲人，其思绪何等清醒睿智，其忠告又是多麽盛情，富于远见。
面对井冈山图，我们更有理由重复苏立文教授的箴言：“我相信，有标准原则的，有感染力的和美好的艺术是恒久的。”
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